La gamme de Ré majeur
Une fiche complète pour comprendre sa structure, ses repères et ses usages harmoniques.
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Notation
Retrouvez rapidement les repères essentiels de chaque tonalité majeure : notes, degrés, armure, intervalles, accords et cadences. Vous pouvez aussi consulter toutes les gammes majeures.
La gamme de Ré majeur
La gamme de Ré majeur est une tonalité majeure très utilisée, notamment au piano, à la guitare, au violon et dans de nombreuses chansons. Avec ses deux dièses à l’armure, elle permet de franchir une nouvelle étape dans la compréhension des tonalités majeures, des degrés et des fonctions harmoniques. Sur cette page, vous trouverez à la fois ce qui caractérise Ré majeur et ce qu’il est possible de faire dans cette tonalité : accords, cadences, progressions et enrichissements harmoniques.
Comprendre rapidement la gamme de Ré majeur
Cette vidéo présente les repères essentiels de la gamme de Ré majeur : ses notes, sa construction et ses principales caractéristiques.
Présentation générale de la gamme de Ré majeur
Les sept notes de la gamme de Ré majeur sont Ré, Mi, Fa#, Sol, La, Si et Do#.
Cette tonalité est très intéressante pour approfondir la logique des armures. Après Do majeur et Sol majeur, elle permet d’intégrer plus naturellement la présence de plusieurs altérations dans une gamme majeure et de mieux visualiser les relations entre les degrés.
Pourquoi Ré majeur est-elle importante ?
Elle comporte deux dièses à l’armure, sur les notes Fa et Do. Elle est très présente dans de nombreux répertoires et permet de comprendre comment les altérations transforment la structure d’une gamme tout en conservant le schéma majeur.
Ce que vous allez trouver sur cette page
Les notes de la gamme, la structure ton / demi-ton, les degrés, l’armure, les notes tonales et modales, les tons voisins, les intervalles, les accords de la gamme ainsi que des cadences et progressions d’accords.
Les notes de la gamme de Ré majeur
Voici la représentation de la gamme de Ré majeur sur une portée en clé de sol.
Rappel de la structure d’une gamme majeure
Toutes les gammes majeures du système tonal sont construites selon le même schéma. Les intervalles en tons et demi-tons entre chaque note, donc entre chaque degré, sont toujours identiques :
Ton - Ton - Demi-ton - Ton - Ton - Ton - Demi-ton
En Ré majeur, cela donne :
Ré - Mi - Fa# - Sol - La - Si - Do#
Il y a 7 notes, donc 7 degrés notés en chiffres romains. Le huitième degré n’est autre que le premier transposé à l’octave supérieure. En Ré majeur, on va donc de Ré à Ré.
Vidéo réservée aux abonnés : la démonstration de la gamme de Ré majeur au piano est accessible dans l’espace abonné.
Les degrés de la gamme de Ré majeur
Chaque note de la gamme correspond à un degré et possède un rôle précis dans la tonalité. La structure d’une gamme majeure repose sur une succession régulière de tons et de demi-tons que l’on peut vérifier entre chaque degré.
L’armure en Ré majeur
À l’armure, il y a deux dièses qui concernent les notes Fa et Do.
Sur un clavier de piano, les notes sont toutes jouées sur les touches blanches sauf Fa# et Do#. Les demi-tons se situent entre Fa# et Sol, ainsi qu’entre Do# et Ré.
La relative mineure de Ré majeur est Si mineur. Les deux tonalités partagent donc la même armure.
Les notes tonales et modales de Ré majeur
Notes tonales
Les notes tonales sont Ré, Sol et La.
Elles affirment la tonalité et jouent un rôle central dans les principales cadences.
Notes modales
Les notes modales sont Fa# et Si.
Elles permettent d’identifier le mode et de distinguer ici le caractère majeur de la gamme.
Les tons voisins de Ré majeur
Les tons voisins de Ré majeur permettent de comprendre les relations naturelles entre tonalités proches et facilitent les modulations simples autour de cette gamme.
Sol majeur
Sol majeur est voisin de Ré majeur. Sa relative mineure est la gamme de Mi mineur .
La majeur
La majeur est voisin de Ré majeur. Sa relative mineure est la gamme de Fa# mineur .
Si mineur
Si mineur est la relative mineure directe de Ré majeur. Ces deux gammes partagent la même armure.
Les intervalles entre les degrés de la gamme de Ré majeur
Chaque note de musique de la gamme forme avec les autres des intervalles précis. Ce tableau présente, pour chaque degré, les relations intervaliques avec les six autres notes de la tonalité de Ré majeur.
Ré - Mi : seconde majeure
Ré - Fa# : tierce majeure
Ré - Sol : quarte juste
Ré - La : quinte juste
Ré - Si : sixte majeure
Ré - Do# : septième majeure
Mi - Fa# : seconde majeure
Mi - Sol : tierce mineure
Mi - La : quarte juste
Mi - Si : quinte juste
Mi - Do# : sixte majeure
Mi - Ré : septième mineure
Fa# - Sol : seconde mineure
Fa# - La : tierce mineure
Fa# - Si : quarte juste
Fa# - Do# : quinte juste
Fa# - Ré : sixte mineure
Fa# - Mi : septième mineure
Sol - La : seconde majeure
Sol - Si : tierce majeure
Sol - Do# : quarte augmentée
Sol - Ré : quinte juste
Sol - Mi : sixte majeure
Sol - Fa# : septième majeure
La - Si : seconde majeure
La - Do# : tierce majeure
La - Ré : quarte juste
La - Mi : quinte juste
La - Fa# : sixte majeure
La - Sol : septième mineure
Si - Do# : seconde majeure
Si - Ré : tierce mineure
Si - Mi : quarte juste
Si - Fa# : quinte juste
Si - Sol : sixte mineure
Si - La : septième mineure
Do# - Ré : seconde mineure
Do# - Mi : tierce mineure
Do# - Fa# : quarte juste
Do# - Sol : quinte diminuée
Do# - La : sixte mineure
Do# - Si : septième mineure
Tableau harmonique complet de la gamme de Ré majeur
Ce tableau réunit les accords diatoniques de la gamme de Ré majeur ainsi que les dominantes secondaires, les substitutions tritoniques et leurs accords relatifs.
| IIm relatif à la DS | Fa#m7 | Sol#m7 | Lam7 | Sim7 | Do#m7 | Ré#m7 | |
| Dominante secondaire (DS) |
Si7 | Do#7 | Ré7 | Mi7 | Fa#7 | Sol#7 | |
| Degrés | I | II | III | IV | V | VI | VII |
| Accords | RéM7 | Mim7 | Fa#m7 | SolM7 | La7 | Sim7 | Do#m7b5 |
| Substitution tritonique (ST) de la dominante ou de la DS |
Mib7 | Fa7 | Sol7 | Lab7 | Sib7 | Do7 | Ré7 |
| IIm relatif à la ST | Sibm7 | Dom7 | Rém7 | Mibm7 | Fam7 | Solm7 | Lam7 |
Les accords indiqués sur la ligne Accords sont les accords diatoniques, c’est-à-dire ceux formés uniquement avec les notes de la gamme de Ré majeur.
- Accords : RéM7, Mim7, Fa#m7, etc.
- la dominante secondaire : accords de dominante secondaire qui permettent de toniciser temporairement un degré de la tonalité.
- II mineur relatif à la DS : accord du degré II de la tonalité majeure à laquelle appartient la dominante secondaire.
-
la substitution tritonique :
> Pour le degré I, il s’agit de la substitution tritonique de l’accord de dominante La7. Donc Mib7 a le même triton que La7 et résout sur RéM7.
> Pour les degrés II à VII, les substitutions tritoniques ont le même triton, par équivalence enharmonique, que les dominantes secondaires de chaque degré. Par exemple, Fa7 a le même triton que Si7 et tous deux résolvent sur Mim7. - II mineur relatif à la ST : accord du degré II de la tonalité majeure à laquelle appartient la substitution tritonique.
Les dominantes secondaires et les substitutions tritoniques sont donc des accords étrangers à la gamme, empruntés à d’autres tonalités pour enrichir l’harmonie.
Les accords formés sur les 7 degrés de la gamme de Ré majeur
Les accords construits sur les sept degrés de la gamme de Ré majeur sont des accords diatoniques, c’est-à-dire formés uniquement avec les notes de la tonalité. Présentés ici sous forme d’accords de septième, ils illustrent la structure harmonique propre à chacun des degrés de la gamme.
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Degré I — accord de RéM7Notes : Ré - Fa# - La - Do#
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Degré II — accord de Mim7Notes : Mi - Sol - Si - Ré
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Degré III — accord de Fa#m7Notes : Fa# - La - Do# - Mi
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Degré IV — accord de SolM7Notes : Sol - Si - Ré - Fa#
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Degré V — accord de La7Notes : La - Do# - Mi - Sol
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Degré VI — accord de Sim7Notes : Si - Ré - Fa# - La
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Degré VII — accord de Do#m7b5Notes : Do# - Mi - Sol - Si
Les cadences et suites d’accords en Ré majeur
Vous trouverez ci-dessous plusieurs exemples de cadences et progressions d’accords en Ré majeur, d’abord avec les accords diatoniques, puis avec quelques enrichissements harmoniques.
Cadences essentielles
I - IV - I : RéM7 - SolM7 - RéM7
II - V - I : Mim7 - La7 - RéM7
IV - V - I : SolM7 - La7 - RéM7
VI - II - V - I : Sim7 - Mim7 - La7 - RéM7
Suites diatoniques
I - II - I : RéM7 - Mim7 - RéM7
II - IV - I : Mim7 - SolM7 - RéM7
IV - II - I : SolM7 - Mim7 - RéM7
II - IV - V - I : Mim7 - SolM7 - La7 - RéM7
Progressions plus développées
I - VI - III - I : RéM7 - Sim7 - Fa#m7 - RéM7
III - IV - V - I : Fa#m7 - SolM7 - La7 - RéM7
VI - IV - V - I : Sim7 - SolM7 - La7 - RéM7
IV - II - V - VI : SolM7 - Mim7 - La7 - Sim7
Enrichissements harmoniques
II7 - V - I : Mi7 - La7 - RéM7
VI - II7 - V - I : Sim7 - Mi7 - La7 - RéM7
VI7 - II - V - I : Si7 - Mim7 - La7 - RéM7
VI7 - II7 - V - I : Si7 - Mi7 - La7 - RéM7
III - VI7 - II7 - V - I : Fa#m7 - Si7 - Mi7 - La7 - RéM7
III - VI - II - bII7 - I : Fa#m7 - Sim7 - Mim7 - Mib7 - RéM7
III7 - bIII7 - II7 - bII7 - I : Fa#7 - Fa7 - Mi7 - Mib7 - RéM7
On retrouve par exemple en Ré majeur la suite I - VI - III - I dans Un autre monde de Téléphone. Je vous invite aussi à consulter l’analyse de Pour que tu m’aimes encore de Céline Dion, ainsi que Ma préférence de Julien Clerc, Retiens la nuit de Johnny Hallyday, ou encore When the Saints Go Marching In.