La gamme de La majeur

Une fiche complète pour comprendre sa structure, ses repères et ses usages harmoniques.

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Notation

Retrouvez rapidement les repères essentiels de chaque tonalité majeure : notes, degrés, armure, intervalles, accords et cadences. Vous pouvez aussi consulter toutes les gammes majeures.

La gamme de La majeur

La gamme de La majeur est une tonalité lumineuse et très utilisée, notamment pour les instruments à cordes, le piano, la guitare et de nombreuses chansons populaires. Avec ses trois dièses à l’armure, elle permet de poursuivre l’apprentissage des gammes majeures en intégrant davantage d’altérations tout en conservant la logique du système tonal. Sur cette page, vous trouverez à la fois ce qui caractérise La majeur et ce qu’il est possible de faire dans cette tonalité : accords, cadences, progressions et enrichissements harmoniques.

Notes A - B - C# - D - E - F# - G#

Armure 3 dièses : F# - C# - G#

Relative mineure Fa# mineur

Notes tonales A - D - E

Notes modales C# - F#

Tons voisins Ré majeur - Mi majeur - Fa# mineur

Comprendre rapidement la gamme de La majeur

Cette vidéo présente les repères essentiels de la gamme de La majeur : ses notes, sa construction et ses principales caractéristiques.

Présentation générale de la gamme de La majeur

Les sept notes de la gamme de La majeur sont A, B, C#, D, E, F# et G#.

Cette tonalité permet de franchir une nouvelle étape dans l’étude des gammes majeures. Avec trois dièses à l’armure, elle aide à mieux comprendre la construction tonale, les fonctions harmoniques et la logique des armures plus chargées.

Pourquoi La majeur est-elle importante ?

Elle comporte trois dièses à l’armure, sur les notes Fa, Do et Sol. C’est une tonalité fréquente dans de nombreux styles musicaux et très pratique pour approfondir la logique du cycle des quintes.

Ce que vous allez trouver sur cette page

Les notes de la gamme, la structure ton / demi-ton, les degrés, l’armure, les notes tonales et modales, les tons voisins, les intervalles, les accords de la gamme ainsi que des cadences et progressions d’accords.

Les notes de la gamme de La majeur

Voici la représentation de la gamme de La majeur sur une portée en clé de sol.

Gamme de La majeur sur une portée

Rappel de la structure d’une gamme majeure

Toutes les gammes majeures du système tonal sont construites selon le même schéma. Les intervalles en tons et demi-tons entre chaque note, donc entre chaque degré, sont toujours identiques :

Ton - Ton - Demi-ton - Ton - Ton - Ton - Demi-ton

En La majeur, cela donne :

A - B - C# - D - E - F# - G#

Il y a 7 notes, donc 7 degrés notés en chiffres romains. Le huitième degré n’est autre que le premier transposé à l’octave supérieure. En La majeur, on va donc de La à La.

Schéma de la gamme de La majeur

Vidéo réservée aux abonnés : la démonstration de la gamme de La majeur au piano est accessible dans l’espace abonné.

Les degrés de la gamme de La majeur

Chaque note de la gamme correspond à un degré et possède un rôle précis dans la tonalité. La structure d’une gamme majeure repose sur une succession régulière de tons et de demi-tons que l’on peut vérifier entre chaque degré.

Degré I - la tonique : A

Degré II - la sus-tonique : B

Degré III - la médiante : C#

Degré IV - la sous-dominante : D

Degré V - la dominante : E

Degré VI - la sus-dominante : F#

Degré VII - la sensible : G#

Degré VIII - la tonique : A

Entre le degré I et le degré II, donc entre A et B, on a bien 1 ton.

Entre le degré II et le degré III, donc entre B et C#, on a bien 1 ton.

Entre le degré III et le degré IV, donc entre C# et D, on a bien 1 demi-ton.

Entre le degré IV et le degré V, donc entre D et E, on a bien 1 ton.

Entre le degré V et le degré VI, donc entre E et F#, on a bien 1 ton.

Entre le degré VI et le degré VII, donc entre F# et G#, on a bien 1 ton.

Entre le degré VII et le degré VIII, donc entre G# et A, on a bien 1 demi-ton.

L’armure en La majeur

À l’armure, il y a trois dièses qui concernent les notes Fa, Do et Sol.

Les demi-tons se situent entre C# et D, ainsi qu’entre G# et A.

La relative mineure de A majeur est Fa# mineur. Les deux tonalités partagent donc la même armure.

Les notes tonales et modales de La majeur

Notes tonales

Les notes tonales sont A, D et E.

Elles affirment la tonalité et jouent un rôle central dans les principales cadences.

Notes modales

Les notes modales sont C# et F#.

Elles permettent d’identifier le mode et de distinguer ici le caractère majeur de la gamme.

Les tons voisins de La majeur

Les tons voisins de La majeur permettent de comprendre les relations naturelles entre tonalités proches et facilitent les modulations simples autour de cette gamme.

Ré majeur

Ré majeur est voisin de La majeur. Sa relative mineure est la gamme de Si mineur .

Mi majeur

Mi majeur est voisin de La majeur. Sa relative mineure est la gamme de Do# mineur .

Fa# mineur

Fa# mineur est la relative mineure directe de La majeur. Ces deux gammes partagent la même armure.

Les intervalles entre les degrés de la gamme de La majeur

Chaque note de musique de la gamme forme avec les autres des intervalles précis. Ce tableau présente, pour chaque degré, les relations intervaliques avec les six autres notes de la tonalité de La majeur.

Degré I : A

A - B : seconde majeure

A - C# : tierce majeure

A - D : quarte juste

A - E : quinte juste

A - F# : sixte majeure

A - G# : septième majeure

Degré II : B

B - C# : seconde majeure

B - D : tierce mineure

B - E : quarte juste

B - F# : quinte juste

B - G# : sixte majeure

B - A : septième mineure

Degré III : C#

C# - D : seconde mineure

C# - E : tierce mineure

C# - F# : quarte juste

C# - G# : quinte juste

C# - A : sixte mineure

C# - B : septième mineure

Degré IV : D

D - E : seconde majeure

D - F# : tierce majeure

D - G# : quarte augmentée

D - A : quinte juste

D - B : sixte majeure

D - C# : septième majeure

Degré V : E

E - F# : seconde majeure

E - G# : tierce majeure

E - A : quarte juste

E - B : quinte juste

E - C# : sixte majeure

E - D : septième mineure

Degré VI : F#

F# - G# : seconde majeure

F# - A : tierce mineure

F# - B : quarte juste

F# - C# : quinte juste

F# - D : sixte mineure

F# - E : septième mineure

Degré VII : G#

G# - A : seconde mineure

G# - B : tierce mineure

G# - C# : quarte juste

G# - D : quinte diminuée

G# - E : sixte mineure

G# - F# : septième mineure

Tableau harmonique complet de la gamme de La majeur

Ce tableau réunit les accords diatoniques de la gamme de La majeur ainsi que les dominantes secondaires, les substitutions tritoniques et leurs accords relatifs.

IIm relatif à la DS		C#m7	D#m7	Em7	F#m7	G#m7	A#m7
Dominante secondaire (DS)		F#7	G#7	A7	B7	C#7	D#7
Degrés	I	II	III	IV	V	VI	VII
Accords	AM7	Bm7	C#m7	DM7	E7	F#m7	G#m7b5
Substitution tritonique (ST) de la dominante ou de la DS	Bb7	C7	D7	Eb7	F7	G7	A7
IIm relatif à la ST	Fm7	Gm7	Am7	Bbm7	Cm7	Dm7	Em7

Les accords indiqués sur la ligne Accords sont les accords diatoniques, c’est-à-dire ceux formés uniquement avec les notes de la gamme de La majeur.

Accords : AM7, Bm7, C#m7, etc.
la dominante secondaire : accords de dominante secondaire qui permettent de toniciser temporairement un degré de la tonalité.
II mineur relatif à la DS : accord du degré II de la tonalité majeure à laquelle appartient la dominante secondaire.
la substitution tritonique :
> Pour le degré I, il s’agit de la substitution tritonique de l’accord de dominante E7. Donc Bb7 a le même triton que E7 et résout sur AM7.
> Pour les degrés II à VII, les substitutions tritoniques ont le même triton, par équivalence enharmonique, que les dominantes secondaires de chaque degré. Par exemple, C7 a le même triton que F#7 et tous deux résolvent sur Bm7.
II mineur relatif à la ST : accord du degré II de la tonalité majeure à laquelle appartient la substitution tritonique.

Les dominantes secondaires et les substitutions tritoniques sont donc des accords étrangers à la gamme, empruntés à d’autres tonalités pour enrichir l’harmonie.

Les accords formés sur les 7 degrés de la gamme de La majeur

Les accords construits sur les sept degrés de la gamme de La majeur sont des accords diatoniques, c’est-à-dire formés uniquement avec les notes de la tonalité. Présentés ici sous forme d’accords de septième, ils illustrent la structure harmonique propre à chacun des degrés de la gamme.

Degré I - accord de AM7

Notes : A - C# - E - G#
Degré II - accord de Bm7

Notes : B - D - F# - A
Degré III - accord de C#m7

Notes : C# - E - G# - B
Degré IV - accord de DM7

Notes : D - F# - A - C#
Degré V - accord de E7

Notes : E - G# - B - D
Degré VI - accord de F#m7

Notes : F# - A - C# - E
Degré VII - accord de G#m7b5

Notes : G# - B - D - F#

Les cadences et suites d’accords en La majeur

Vous trouverez ci-dessous plusieurs exemples de cadences et progressions d’accords en La majeur, d’abord avec les accords diatoniques, puis avec quelques enrichissements harmoniques.

Cadences essentielles

I - IV - I : AM7 - DM7 - AM7

II - V - I : Bm7 - E7 - AM7

IV - V - I : DM7 - E7 - AM7

VI - II - V - I : F#m7 - Bm7 - E7 - AM7

Suites diatoniques

I - II - I : AM7 - Bm7 - AM7

II - IV - I : Bm7 - DM7 - AM7

IV - II - I : DM7 - Bm7 - AM7

II - IV - V - I : Bm7 - DM7 - E7 - AM7

Progressions plus développées

III - IV - V - I : C#m7 - DM7 - E7 - AM7

VI - IV - V - I : F#m7 - DM7 - E7 - AM7

IV - V - VI : DM7 - E7 - F#m7

IV - II - V - VI : DM7 - Bm7 - E7 - F#m7

Enrichissements harmoniques

II7 - V - I : B7 - E7 - AM7

VI - II7 - V - I : F#m7 - B7 - E7 - AM7

VI7 - II - V - I : F#7 - Bm7 - E7 - AM7

VI7 - II7 - V - I : F#7 - B7 - E7 - AM7

III - VI7 - II7 - V - I : C#m7 - F#7 - B7 - E7 - AM7

III - VI - II - bII7 - I : C#m7 - F#m7 - Bm7 - Bb7 - AM7

III7 - bIII7 - II7 - bII7 - I : C#7 - C7 - B7 - Bb7 - AM7

Approfondir les gammes majeures

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