La gamme de Mi majeur
Une fiche complète pour comprendre sa structure, ses repères et ses usages harmoniques.
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Notation
Retrouvez rapidement les repères essentiels de chaque tonalité majeure : notes, degrés, armure, intervalles, accords et cadences. Vous pouvez aussi consulter toutes les gammes majeures.
La gamme de Mi majeur
La gamme de Mi majeur est une tonalité brillante et très utilisée, notamment à la guitare, au piano et dans de nombreuses chansons de variété et de pop. Avec ses quatre dièses à l’armure, elle permet d’aller plus loin dans l’étude des gammes majeures et dans la compréhension des tonalités comportant plusieurs altérations. Sur cette page, vous trouverez à la fois ce qui caractérise Mi majeur et ce qu’il est possible de faire dans cette tonalité : accords, cadences, progressions et enrichissements harmoniques.
Comprendre rapidement la gamme de Mi majeur
Cette vidéo présente les repères essentiels de la gamme de Mi majeur : ses notes, sa construction et ses principales caractéristiques.
Présentation générale de la gamme de Mi majeur
Les sept notes de la gamme de Mi majeur sont Mi, Fa#, Sol#, La, Si, Do# et Ré#.
Cette tonalité permet d’approfondir le fonctionnement des gammes majeures avec plusieurs dièses à l’armure. Elle est particulièrement intéressante pour comprendre la logique des armures, des degrés et des accords dans une tonalité plus affirmée.
Pourquoi Mi majeur est-elle importante ?
Elle comporte quatre dièses à l’armure, sur les notes Fa, Do, Sol et Ré. C’est une tonalité très présente dans le répertoire moderne et particulièrement pratique sur certains instruments comme la guitare.
Ce que vous allez trouver sur cette page
Les notes de la gamme, la structure ton / demi-ton, les degrés, l’armure, les notes tonales et modales, les tons voisins, les intervalles, les accords de la gamme ainsi que des cadences et progressions d’accords.
Les notes de la gamme de Mi majeur
Voici la représentation de la gamme de Mi majeur sur une portée en clé de sol.
Rappel de la structure d’une gamme majeure
Toutes les gammes majeures du système tonal sont construites selon le même schéma. Les intervalles en tons et demi-tons entre chaque note, donc entre chaque degré, sont toujours identiques :
Ton - Ton - Demi-ton - Ton - Ton - Ton - Demi-ton
En Mi majeur, cela donne :
Mi - Fa# - Sol# - La - Si - Do# - Ré#
Il y a 7 notes, donc 7 degrés notés en chiffres romains. Le huitième degré n’est autre que le premier transposé à l’octave supérieure. En Mi majeur, on va donc de Mi à Mi.
Vidéo réservée aux abonnés : la démonstration de la gamme de Mi majeur au piano est accessible dans l’espace abonné.
Les degrés de la gamme de Mi majeur
Chaque note de la gamme correspond à un degré et possède un rôle précis dans la tonalité. La structure d’une gamme majeure repose sur une succession régulière de tons et de demi-tons que l’on peut vérifier entre chaque degré.
L’armure en Mi majeur
À l’armure, il y a quatre dièses qui concernent les notes Fa, Do, Sol et Ré.
Les demi-tons se situent entre Sol# et La, ainsi qu’entre Ré# et Mi.
La relative mineure de Mi majeur est Do# mineur. Les deux tonalités partagent donc la même armure.
Les notes tonales et modales de Mi majeur
Notes tonales
Les notes tonales sont Mi, La et Si.
Elles affirment la tonalité et jouent un rôle central dans les principales cadences.
Notes modales
Les notes modales sont Sol# et Do#.
Elles permettent d’identifier le mode et de distinguer ici le caractère majeur de la gamme.
Les tons voisins de Mi majeur
Les tons voisins de Mi majeur permettent de comprendre les relations naturelles entre tonalités proches et facilitent les modulations simples autour de cette gamme.
La majeur
La majeur est voisin de Mi majeur. Sa relative mineure est la gamme de Fa# mineur .
Si majeur
Si majeur est voisin de Mi majeur. Sa relative mineure est la gamme de Sol# mineur .
Do# mineur
Do# mineur est la relative mineure directe de Mi majeur. Ces deux gammes partagent la même armure.
Les intervalles entre les degrés de la gamme de Mi majeur
Chaque note de musique de la gamme forme avec les autres des intervalles précis. Ce tableau présente, pour chaque degré, les relations intervaliques avec les six autres notes de la tonalité de Mi majeur.
Mi - Fa# : seconde majeure
Mi - Sol# : tierce majeure
Mi - La : quarte juste
Mi - Si : quinte juste
Mi - Do# : sixte majeure
Mi - Ré# : septième majeure
Fa# - Sol# : seconde majeure
Fa# - La : tierce mineure
Fa# - Si : quarte juste
Fa# - Do# : quinte juste
Fa# - Ré# : sixte majeure
Fa# - Mi : septième mineure
Sol# - La : seconde mineure
Sol# - Si : tierce mineure
Sol# - Do# : quarte juste
Sol# - Ré# : quinte juste
Sol# - Mi : sixte mineure
Sol# - Fa# : septième mineure
La - Si : seconde majeure
La - Do# : tierce majeure
La - Ré# : quarte augmentée
La - Mi : quinte juste
La - Fa# : sixte majeure
La - Sol# : septième majeure
Si - Do# : seconde majeure
Si - Ré# : tierce majeure
Si - Mi : quarte juste
Si - Fa# : quinte juste
Si - Sol# : sixte majeure
Si - La : septième mineure
Do# - Ré# : seconde majeure
Do# - Mi : tierce mineure
Do# - Fa# : quarte juste
Do# - Sol# : quinte juste
Do# - La : sixte mineure
Do# - Si : septième mineure
Ré# - Mi : seconde mineure
Ré# - Fa# : tierce mineure
Ré# - Sol# : quarte juste
Ré# - La : quinte diminuée
Ré# - Si : sixte mineure
Ré# - Do# : septième mineure
| IIm relatif à la DS | Sol#m7 | La#m7 | Sim7 | Do#m7 | Ré#m7 | Mi#m7 | |
| Dominante secondaire (DS) |
Do#7 | Ré#7 | Mi7 | Fa#7 | Sol#7 | La#7 | |
| Degrés | I | II | III | IV | V | VI | VII |
| Accords | MiM7 | Fa#m7 | Sol#m7 | LaM7 | Si7 | Do#m7 | Ré#m7b5 |
| Substitution tritonique (ST) de la dominante ou de la DS |
Fa7 | Sol7 | La7 | Sib7 | Do7 | Ré7 | Mi7 |
| IIm relatif à la ST | Dom7 | Rém7 | Mim7 | Fam7 | Solm7 | Lam7 | Sim7 |
Les accords indiqués sur la ligne Accords sont les accords diatoniques, c’est-à-dire ceux formés uniquement avec les notes de la gamme de Mi majeur.
- Accords : MiM7, Fa#m7, Sol#m7, etc.
- la dominante secondaire : accords de dominante secondaire qui permettent de toniciser temporairement un degré de la tonalité.
- II mineur relatif à la DS : accord du degré II de la tonalité majeure à laquelle appartient la dominante secondaire.
-
la substitution tritonique :
> Pour le degré I, il s’agit de la substitution tritonique de l’accord de dominante Si7. Donc Fa7 a le même triton que Si7 et résout sur MiM7.
> Pour les degrés II à VII, les substitutions tritoniques ont le même triton, par équivalence enharmonique, que les dominantes secondaires de chaque degré. Par exemple, Sol7 a le même triton que Do#7 et tous deux résolvent sur Fa#m7. - II mineur relatif à la ST : accord du degré II de la tonalité majeure à laquelle appartient la substitution tritonique.
Les dominantes secondaires et les substitutions tritoniques sont donc des accords étrangers à la gamme, empruntés à d’autres tonalités pour enrichir l’harmonie.
Les accords formés sur les 7 degrés de la gamme de Mi majeur
Les accords construits sur les sept degrés de la gamme de Mi majeur sont des accords diatoniques, c’est-à-dire formés uniquement avec les notes de la tonalité. Présentés ici sous forme d’accords de septième, ils illustrent la structure harmonique propre à chacun des degrés de la gamme.
-
Degré I — accord de MiM7Notes : Mi - Sol# - Si - Ré#
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Degré II — accord de Fa#m7Notes : Fa# - La - Do# - Mi
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Degré III — accord de Sol#m7Notes : Sol# - Si - Ré# - Fa#
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Degré IV — accord de LaM7Notes : La - Do# - Mi - Sol#
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Degré V — accord de Si7Notes : Si - Ré# - Fa# - La
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Degré VI — accord de Do#m7Notes : Do# - Mi - Sol# - Si
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Degré VII — accord de Ré#m7b5Notes : Ré# - Fa# - La - Do#
Les cadences et suites d’accords en Mi majeur
Vous trouverez ci-dessous plusieurs exemples de cadences et progressions d’accords en Mi majeur, d’abord avec les accords diatoniques, puis avec quelques enrichissements harmoniques.
Cadences essentielles
I - IV - I : MiM7 - LaM7 - MiM7
II - V - I : Fa#m7 - Si7 - MiM7
IV - V - I : LaM7 - Si7 - MiM7
VI - II - V - I : Do#m7 - Fa#m7 - Si7 - MiM7
Suites diatoniques
I - V - VI : MiM7 - Si7 - Do#m7
I - II - I : MiM7 - Fa#m7 - MiM7
II - IV - I : Fa#m7 - LaM7 - MiM7
II - IV - V - I : Fa#m7 - LaM7 - Si7 - MiM7
Progressions plus développées
I - V - VI - IV - I : MiM7 - Si7 - Do#m7 - LaM7 - MiM7
III - IV - V - I : Sol#m7 - LaM7 - Si7 - MiM7
VI - IV - V - I : Do#m7 - LaM7 - Si7 - MiM7
IV - II - V - VI : LaM7 - Fa#m7 - Si7 - Do#m7
Enrichissements harmoniques
II7 - V - I : Fa#7 - Si7 - MiM7
VI - II7 - V - I : Do#m7 - Fa#7 - Si7 - MiM7
VI7 - II - V - I : Do#7 - Fa#m7 - Si7 - MiM7
VI7 - II7 - V - I : Do#7 - Fa#7 - Si7 - MiM7
III - VI7 - II7 - V - I : Sol#m7 - Do#7 - Fa#7 - Si7 - MiM7
III - VI - II - bII7 - I : Sol#m7 - Do#m7 - Fa#m7 - Fa7 - MiM7
III7 - bIII7 - II7 - bII7 - I : Sol#7 - Sol7 - Fa#7 - Fa7 - MiM7
On peut par exemple retrouver la suite I - V - VI - IV - I en Mi majeur dans L’encre de tes yeux de Francis Cabrel.
Je vous invite également à consulter l’analyse de Pour que tu m’aimes encore de Céline Dion, qui contient une modulation en Mi majeur.