La gamme de Sol majeur
Une fiche complète pour comprendre sa structure, ses repères et ses usages harmoniques.
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Notation
Retrouvez rapidement les repères essentiels de chaque tonalité majeure : notes, degrés, armure, intervalles, accords et cadences. Vous pouvez aussi consulter toutes les gammes majeures.
La gamme de Sol majeur
La gamme de Sol majeur est l’une des premières tonalités à dièse que l’on rencontre en théorie musicale. Elle permet de comprendre le rôle de l’armure, la présence du Fa# et l’organisation des degrés, des accords et des cadences dans une tonalité majeure. Sur cette page, vous trouverez à la fois ce qui caractérise Sol majeur et ce qu’il est possible de faire dans cette tonalité : accords, cadences, progressions et enrichissements harmoniques.
Comprendre rapidement la gamme de Sol majeur
Cette vidéo présente les repères essentiels de la gamme de Sol majeur : ses notes, sa construction et ses principales caractéristiques.
Présentation générale de la gamme de Sol majeur
Les sept notes de la gamme de Sol majeur sont Sol, La, Si, Do, Ré, Mi et Fa#.
Cette tonalité est très utile pour progresser après Do majeur, car elle introduit une première altération à l’armure. Elle permet donc de mieux comprendre le lien entre armure, structure de gamme et construction harmonique.
Pourquoi Sol majeur est-elle importante ?
Elle comporte un dièse à l’armure, sur la note Fa. C’est souvent l’une des premières gammes majeures étudiées après Do majeur, car elle permet d’aborder concrètement le rôle des altérations dans une tonalité.
Ce que vous allez trouver sur cette page
Les notes de la gamme, la structure ton / demi-ton, les degrés, l’armure, les notes tonales et modales, les tons voisins, les intervalles, les accords de la gamme ainsi que des cadences et progressions d’accords.
Les notes de la gamme de Sol majeur
Voici la représentation de la gamme de Sol majeur sur une portée en clé de sol.
Rappel de la structure d’une gamme majeure
Toutes les gammes majeures du système tonal sont construites selon le même schéma. Les intervalles en tons et demi-tons entre chaque note, donc entre chaque degré, sont toujours identiques :
Ton - Ton - Demi-ton - Ton - Ton - Ton - Demi-ton
En Sol majeur, cela donne :
Sol - La - Si - Do - Ré - Mi - Fa#
Il y a 7 notes, donc 7 degrés notés en chiffres romains. Le huitième degré n’est autre que le premier transposé à l’octave supérieure. En Sol majeur, on va donc de Sol à Sol.
Vidéo réservée aux abonnés : la démonstration de la gamme de Sol majeur au piano est accessible dans l’espace abonné.
Les degrés de la gamme de Sol majeur
Chaque note de la gamme correspond à un degré et possède un rôle précis dans la tonalité. La structure d’une gamme majeure repose sur une succession régulière de tons et de demi-tons que l’on peut vérifier entre chaque degré.
L’armure en Sol majeur
À l’armure, il y a un dièse qui concerne la note Fa.
Sur un clavier de piano, les notes sont toutes jouées sur les touches blanches, sauf le Fa#. Les demi-tons se situent entre Si et Do, ainsi qu’entre Fa# et Sol.
La relative mineure de Sol majeur est Mi mineur. Les deux tonalités partagent donc la même armure.
Les notes tonales et modales de Sol majeur
Notes tonales
Les notes tonales sont Sol, Do et Ré.
Elles affirment la tonalité et jouent un rôle central dans les principales cadences.
Notes modales
Les notes modales sont Si et Mi.
Elles permettent d’identifier le mode et de distinguer ici le caractère majeur de la gamme.
Les tons voisins de Sol majeur
Les tons voisins de Sol majeur permettent de comprendre les relations naturelles entre tonalités proches et facilitent les modulations simples autour de cette gamme.
Do majeur
Do majeur est voisin de Sol majeur. Sa relative mineure est la gamme de La mineur .
Ré majeur
Ré majeur est voisin de Sol majeur. Sa relative mineure est la gamme de Si mineur .
Mi mineur
Mi mineur est la relative mineure directe de Sol majeur. Ces deux gammes partagent la même armure.
Les intervalles entre les degrés de la gamme de Sol majeur
Chaque note de musique de la gamme forme avec les autres des intervalles précis. Ce tableau présente, pour chaque degré, les relations intervaliques avec les six autres notes de la tonalité de Sol majeur.
Sol - La : seconde majeure
Sol - Si : tierce majeure
Sol - Do : quarte juste
Sol - Ré : quinte juste
Sol - Mi : sixte majeure
Sol - Fa# : septième majeure
La - Si : seconde majeure
La - Do : tierce mineure
La - Ré : quarte juste
La - Mi : quinte juste
La - Fa# : sixte majeure
La - Sol : septième mineure
Si - Do : seconde mineure
Si - Ré : tierce mineure
Si - Mi : quarte juste
Si - Fa# : quinte juste
Si - Sol : sixte mineure
Si - La : septième mineure
Do - Ré : seconde majeure
Do - Mi : tierce majeure
Do - Fa# : quarte augmentée
Do - Sol : quinte juste
Do - La : sixte majeure
Do - Si : septième majeure
Ré - Mi : seconde majeure
Ré - Fa# : tierce majeure
Ré - Sol : quarte juste
Ré - La : quinte juste
Ré - Si : sixte majeure
Ré - Do : septième mineure
Mi - Fa# : seconde majeure
Mi - Sol : tierce mineure
Mi - La : quarte juste
Mi - Si : quinte juste
Mi - Do : sixte mineure
Mi - Ré : septième mineure
Fa# - Sol : seconde mineure
Fa# - La : tierce mineure
Fa# - Si : quarte juste
Fa# - Do : quinte diminuée
Fa# - Ré : sixte mineure
Fa# - Mi : septième mineure
Tableau harmonique complet de la gamme de Sol majeur
Ce tableau réunit les accords diatoniques de la gamme de Sol majeur ainsi que les dominantes secondaires, les substitutions tritoniques et leurs accords relatifs.
| IIm relatif à la DS | Sim7 | Do#m7 | Rém7 | Mim7 | Fa#m7 | Sol#m7 | |
| Dominante secondaire (DS) |
Mi7 | Fa#7 | Sol7 | La7 | Si7 | Do#7 | |
| Degrés | I | II | III | IV | V | VI | VII |
| Accords | SolM7 | Lam7 | Sim7 | DoM7 | Ré7 | Mim7 | Fa#m7b5 |
| Substitution tritonique (ST) de la dominante ou de la DS |
Lab7 | Sib7 | Do7 | Réb7 | Mib7 | Fa7 | Sol7 |
| IIm relatif à la ST | Mibm7 | Fam7 | Solm7 | Labm7 | Sibm7 | Dom7 | Rém7 |
Les accords indiqués sur la ligne Accords sont les accords diatoniques, c’est-à-dire ceux formés uniquement avec les notes de la gamme de Sol majeur.
- Accords : SolM7, Lam7, Sim7, etc.
- la dominante secondaire : accords de dominante secondaire qui permettent de toniciser temporairement un degré de la tonalité.
- II mineur relatif à la DS : accord du degré II de la tonalité majeure à laquelle appartient la dominante secondaire.
-
la substitution tritonique :
> Pour le degré I, il s’agit de la substitution tritonique de l’accord de dominante Ré7. Donc Lab7 a le même triton que Ré7 et résout sur SolM7.
> Pour les degrés II à VII, les substitutions tritoniques ont le même triton, par équivalence enharmonique, que les dominantes secondaires de chaque degré. Par exemple, Sib7 a le même triton que Mi7 et tous deux résolvent sur Lam7. - II mineur relatif à la ST : accord du degré II de la tonalité majeure à laquelle appartient la substitution tritonique.
Les dominantes secondaires et les substitutions tritoniques sont donc des accords étrangers à la gamme, empruntés à d’autres tonalités pour enrichir l’harmonie.
Les accords formés sur les 7 degrés de la gamme de Sol majeur
Les accords construits sur les sept degrés de la gamme de Sol majeur sont des accords diatoniques, c’est-à-dire formés uniquement avec les notes de la tonalité. Présentés ici sous forme d’accords de septième, ils illustrent la structure harmonique propre à chacun des degrés de la gamme.
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Degré I — accord de SolM7Notes : Sol - Si - Ré - Fa#
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Degré II — accord de Lam7Notes : La - Do - Mi - Sol
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Degré III — accord de Sim7Notes : Si - Ré - Fa# - La
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Degré IV — accord de DoM7Notes : Do - Mi - Sol - Si
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Degré V — accord de Ré7Notes : Ré - Fa# - La - Do
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Degré VI — accord de Mim7Notes : Mi - Sol - Si - Ré
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Degré VII — accord de Fa#m7b5Notes : Fa# - La - Do - Mi
Les cadences et suites d’accords en Sol majeur
Vous trouverez ci-dessous plusieurs exemples de cadences et progressions d’accords en Sol majeur, d’abord avec les accords diatoniques, puis avec quelques enrichissements harmoniques.
Cadences essentielles
I - IV - I : SolM7 - DoM7 - SolM7
II - V - I : Lam7 - Ré7 - SolM7
IV - V - I : DoM7 - Ré7 - SolM7
VI - II - V - I : Mim7 - Lam7 - Ré7 - SolM7
Suites diatoniques
I - II - I : SolM7 - Lam7 - SolM7
II - IV - I : Lam7 - DoM7 - SolM7
IV - II - I : DoM7 - Lam7 - SolM7
II - IV - V - I : Lam7 - DoM7 - Ré7 - SolM7
Progressions plus développées
III - IV - V - I : Sim7 - DoM7 - Ré7 - SolM7
VI - IV - V - I : Mim7 - DoM7 - Ré7 - SolM7
IV - V - VI : DoM7 - Ré7 - Mim7
IV - II - V - VI : DoM7 - Lam7 - Ré7 - Mim7
Enrichissements harmoniques
II7 - V - I : La7 - Ré7 - SolM7
VI - II7 - V - I : Mim7 - La7 - Ré7 - SolM7
VI7 - II - V - I : Mi7 - Lam7 - Ré7 - SolM7
VI7 - II7 - V - I : Mi7 - La7 - Ré7 - SolM7
III - VI7 - II7 - V - I : Sim7 - Mi7 - La7 - Ré7 - SolM7
III - VI - II - bII7 - I : Sim7 - Mim7 - Lam7 - Lab7 - SolM7
III7 - bIII7 - II7 - bII7 - I : Si7 - Sib7 - La7 - Lab7 - SolM7
On peut par exemple observer une cadence plagale en Sol majeur dans La ballade de Johnny Jane de Jane Birkin. La suite de degrés VI - IV - V - I se retrouve aussi dans Y.M.C.A. des Village People.
Je vous invite également à consulter l’analyse de Pour que tu m’aimes encore de Céline Dion, qui contient une modulation en Sol majeur, ainsi que l’analyse de Love Me Tender d’Elvis Presley ou encore Il était un petit navire.