Les gammes majeures
Explication des gammes majeures avec des dièses (cycle des quintes ascendantes) et des bémols (cycle des quintes descendantes)
Cette leçon est consacrée aux gammes majeures. Comme vous vous en doutez, c'est un chapitre très important de la théorie musicale et du solfège que j'ai décidé d'aborder en deux temps.
Il y aura tout d'abord une explication des notions de base à comprendre et à connaitre sur les gammes majeures. Avant d'aller plus loin, il faut bien maitriser cette première partie avant d'entamer la deuxième. On abordera ici les notions de degrés, d'intervalles et l'ensemble des tonalités du système tonal, que ce soit dans l'ordre du cycle des quintes ascendantes (avec des dièses à l'armure) ou des quartes ascendantes (avec des bémols à l'armure).
Dans un deuxième temps, j'aborderai les gammes majeures sur le plan de l'harmonie tonale. On ira donc plus loin dans les notions théoriques comme la fonction harmonique de chaque degré (accords de tonique, sous dominante et dominante). On parlera de la substitution tonale.
Tout cela sera illustré avec des extraits des chansons de Jean-Jacques Goldman comme Elle a fait un bébé toute seule ou bien encore C'est pas d'l'amour. Bien entendu, ce cours est réservé aux abonnés connectés et il est fortement conseillé d'y accéder avec une tablette ou un ordinateur : des tableaux seront présentés, des extraits de partitions et l'écran d'un smartphone sera trop petit pour afficher correctement cette page et surtout pour comprendre son contenu.
Comprendre les bases des gammes majeures
Explications simples et claires à connaitre en priorité sur les gammes majeures. Ces notions seront utilisées dans les cours d'harmonie, c'est pourquoi il est important de bien les maitriser.
Harmonisation d'une gamme majeure
Harmoniser une gamme majeure, c'est définir un accord sur chaque degré de la gamme. Cet accord peut être de 3 notes (triade) ou de 4 notes (accords de setpième).
Aller plus loin avec les notions d'harmonie
Plongez dans la richesse harmonique des gammes majeures et comprenant la fonction harmonique de chaque degré à l'aide d'exemples précis.
Exercice sur les degrés d'une gamme majeure
Sur cette page vous trouverez un exercice (assez difficile) pour bien connaitre les accords et les degrés
Découvrez toutes les caractéristiques des gammes majeures
Vous trouverez ci-dessous toutes les explications pour comprendre et apprendre les gammes majeures. Vous pouvez également accéder à une page spécifique pour chacune d'entre-elles en cliquant sur les liens ci-dessous.
Cycle des quintes ascendantes
Cycle des quintes descendantes
L'importance des gammes majeures dans les compositions
On ne peut pas ignorer les gammes majeures car elles sont partout dans nos recueils de partitions. Elles ont une sonorité bien spécifique qui est le résultat des intervalles et des tons/demi-tons qui existent entre chaque note (comme toutes les gammes d'ailleurs). Elles représentent la base de milliers de morceaux, de chansons et d'oeuvres musicales occidentales. C'est donc un pilier fondamental sur lequel reposent des millieurs de compositions. Quel que soit le style de musique que vous jouez ou composez, cela peut être la variété, les jazz, les rock, la pop, le rap, la musique classique..., les gammes majeures seront très utilisées.
Pourquoi est-ce si important de connaitre les gammes majeures ?
Le premier conseil à donner quand vous jouez une oeuvre musicale est de connaitre la tonalité dans lequel elle est composée. Si c'est en majeur, il faut savoir quelle gamme est utilisée. Imaginons que nous sommes dans ce cas...
- Connaitre la gamme majeure utilisée vous permettra de connaitre les notes majoritairement utilisés. Si vous êtes en Sol majeur par exemple, vous savez que vous aurez les notes Sol, La, Si, Do, Ré, Mi et Fa#. Bien entendu, certaines notes pourront être temporairement altérées (par des dièses, bémols ou bécarres). Votre lecture de notes sera donc facilitée.
- Bien connaitre les gammes majeures vous aidera à apprendre les gammes mineures. Donc commencez par apprendre le mode majeur et le mode mineur sera à votre portée.
- En connaissant les notes de cette gamme, alors vous connaitrez les accords de celle-ci. Il est préférable de les connaitre par coeur mais vous pourrez toujours vous appuyer sur votre connaissance de la gamme
- Les degrés vous aideront à repérer les progressions d'accords et les cadences. Vous connaitrez les degrés de cette gamme et cela vous aidera à comprendre la structure harmonique, de mieux intégrer la composition et ses secrets.
- Si vous composez et/ou souhaitez improviser, autant vous dire que ce qui précède est vital. Savoir quelle note jouer et quel accord jouer après un autre est une notion capitale à maitriser. L'improvisation nécessite obligatoirement un temps d'avance, une anticipation. Quand vous jouez un accord, vous devez savoir et vous focaliser sur le suivant. La maitrise de la gamme, c'est à dire ses notes, ses degrés, ses accords, est indispensable.
- Bien entendu, si vous souhaitez transposer une mélodie, votre travail sera facilité par vos connaissances dans ce domaine, cela ne fait aucun doute.
Quelques conseils
Avant d'allez plus loin dans les explications théoriques, il est important de rappeler les points suivants :
- Je vous conseille d'apprendre par coeur les principales ou du moins les gammes majeures les plus utilisées, Do majeur et puis les premières dans le cyle des quintes (avec des #) et ques quartes (avec des b). Ensuite, une fois ces 8 ou 10 gammes acquises, conitunez votre apprentissage avec des gammes avec plus d'altérations à l'armure.
- Cet apprentissage commence par les jouer de façon régulière et répétitive et ce, quel que soit votre instrument. La répétition vous permettra d'intégrer les notes mais aussi les sons. Il est également important de les travailler dans les deux sens, c'est à dire de la note la plus grave vers la plus aigüe et inversement.
- Travaillez correctement votre doigté. Sachez qu'un travail répétitif sera payant si vous faites les choses bien. Dans le cas contraire, le résultat pourra être un hadicap plus qu'autre chose et il faudra défaire pour refaire. C'est pourquoi l'appui d'un professeur est important dans les premières années et on voit ici les limites d'un apprentissage en solo avec des vidéos.Apprendre, c'est bien, mais bien apprendre, c'est mieux !
- Quitte à travailler la théorie musicale, autant multiplier les bonnes pratiques. Utilisez si possible un métronome pour rythmer le travail de vos gammes. Vous pouvez également travailler d'autres exercices autour des gammes majeures comme les arpèges, les accords...
- Si vous composez ou souhaitez tout simplement écrire quelques mesures, choisissez une gamme majeure et avec vos connaissances des degrés, des accords, des notes, des tons et demi-tons, éventuellement des notions d'harmonie tonale, alors essayez de respecter une structure harmonique et mélodique classique. Ne vous lancez pas dans des écritures trop complexes, surtout dans le domaine de la pop par exemple. Donc, faites des progressions d'accords comme le IV V I, II V I ou IV V VI, cela vous aidera à maitriser les accords de ces degrés, des les enchainer notamment en utilisant les renversements.
Comprendre les bases des gammes majeures
Toutes les gammes majeures sont construites sur le même schéma, les mêmes intervalles. On débutera ces explications en prenant la gamme de Do majeur pour exemple mais ensuite, on étudiera les autres gammes majeures.
Parmi les gammes majeures, il y a celle qui ne présente aucune altération à l'armure, il s'agit de C majeur. Et puis, il y a celles avec des :
- dièses (#) à l'armure, c'est à dire selon le cycle des quintes (C majeur, G majeur, D majeur, A majeur, E majeur...)
- bémols (b) à l'armure, c'est à dire selon le cycle des quartes (C majeur, F majeur, Bb majeur, Eb majeur, Ab majeur...)
A la fin de cette leçon, je vous présenterai ce tableau qui permet de récapituler l'ensemble des gammes majeures présentes et utilisées à de nombreuses reprises sur le site Musiclic. Vous pourrez aller plus loin dans les cours d'harmonie sur la compréhension des gammes majeures, avec entre autres la fonction et le rôle de chacun des degrés nommés de I à VII.
Définition d'une gamme majeure
Une gamme majeure est un ensemble de 7 notes différentes. La huitième n'est autre que la première jouée à une hauteur différente, à l'octave supérieure.
Une gamme majeure est une succession de tons et de demi-tons entre chaque note. Chaque gamme porte le nom de sa tonique (on aura donc la gamme de C majeur, D majeur, E majeur ..). Prenons comme exemple de départ la gamme la plus connue, la gamme de C majeur représentée ici avec une portée en clé de Sol.
Chacune de ces notes représente un degré que l'on désigne par un chiffre romain (I, II, .... VII). Chacun de ces degrés porte un nom, les plus importants sont en gras :
- Degré I : la tonique
- Degré II : la sus tonique
- Degré III : la médiante
- Degré IV : la sous dominante
- Degré V : la dominante
- Degré VI : la sus dominante
- Degré VII : la sensible
Le graphique ci-dessus représente la gamme de Do majeur et ses 7 degrés, autrement dit :
- Degré I : la note C est la tonique
- Degré II : la note D est la sus tonique
- Degré III : la note E est la médiante
- Degré IV : la note F est la sous dominante
- Degré V : la note G est la dominante
- Degré VI : la note A est la sus dominante
- Degré VII : la note B est la sensible
Tons et demi-tons dans une gamme majeure
Ce qui caractérise une gamme majeure, c'est véritablement l'emplacement des tons et demi-tons entre chaque note de la gamme. On peut remarquer deux ensembles communs de 2 tons et demi (aussi appelés tétracorde) séparés d'un ton. Toutes les gammes majeures respecteront ce schéma.
Intervalle entre C et D : 1 ton
intervalle entre D et E : 1 ton
Intervalle entre et : 1/2 ton
intervalle entre et : 1 ton
Intervalle entre G et A: 1 ton
Intervalle entre A et B : 1 ton
Intervalle entre B et C : 1/2 ton
Harmonisation d'une gamme majeure avec des accords diatoniques
Une gamme majeure est constituée de 7 notes, donc 7 degrés. Harmoniser une gamme majeure revient à définir un accord sur chacun des degrés en utilisant uniquement les notes de la gamme.
Un accord c'est au moins 3 notes jouées ensemble. Je vous rappelle que 2 notes jouées ensemble est un intervalle harmonique. Un accord de 3 notes est également appelé triade.
Harmonisation de la gamme de Do majeur avec des accords de 3 notes (triades)
Dans cette vidéo, je vous explique qu'il y a deux façons de comprendre la formation d'un accord :
- Cela peut être une suite de tierces et elles peuvent être majeures ou mineures. Il faut surtout garder à l'esprit qu'on ne peut prendre que des notes de la gamme.
- On peut aussi dire que c'est une superposition de deux intervalles : un intervalle de tierce et un intervalle de quinte.
On peut également harmoniser une gamme majeure avec des accords de 4 notes, ce sont des accords de septième. On reprend l'accord de base et on y rajouter une septième.
Harmonisation de la gamme de Do majeur avec des accords de 4 notes (accords de septième)
Dans cette vidéo, je vous explique qu'un accord de septième est tout simplement une triade à laquelle on rajoute une quatrième note qui correspond à une septième (intervalle depuis la fondamentale). Les deux méthodes restent les mêmes :
- On garde l'accord de 3 notes et on rajoute une tierce depuis la quinte.
- On garde les deux intervalles de la triade (tierce et quinte) et on superpose un intervalle de septième.
Aller plus loin avec les notions d'harmonie tonale
De ces gammes majeures naissent des accords diatoniques (accords formés de notes qui appartiennent à la gamme) qui ont chacun un rôle et une fonction harmonique. Nous aborderons donc ici les accords de tonique, de sous-dominante et de dominante.
On pourra également faire ressortir les accords tonals et expliquer la notion de substitution tonale en regroupant dans un tableau les sept degrés représentés par les sept accords et répartis sur les trois fonctions harmoniques. Ce cours sera basé sur la gamme de Do majeur et de ses accords mais je vous conseille fortement d'appliquer ce qu'on va voir ensemble dans toutes les gammes majeurs. Maitriser les accords d'une gamme, des degrés et les substitutions est une étape important vers l'autonomie et la liberté de jouer !
Toute gamme majeure est construite sur le même schéma. Je vais prendre la gamme de Do majeur pour les prochaines explications, mais bien entendu la même méthode peut s'appliquer à toutes les autres gammes majeures.
Bref rappel de la gamme majeure
Une gamme majeure est constituée de sept notes, donc de sept degrés. Chacune de ces notes porte un nom, notamment la tonique, la sous-dominante et la dominante. Les demi-tons qui jouent un rôle de premier plan se situent entre les degrés trois et quatre ainsi qu'entre les degrés sept et huit de la gamme.
Gamme de Do majeur
- Il y a un ton entre C et D
- Il y a un ton entre D et E
- Il y a un demi-ton entre E et F
- Il y a un ton entre F et G
- Il y a un ton entre G et A
- Il y a un ton entre A et B
- Il y a un demi-ton entre B et C
Il faut noter qu’il y a entre le degré IV et VII un intervalle de trois tons appelé triton. Dans la gamme de C majeur, il s'agit de l'intervalle F - B.
Sur ces sept degrés, on a harmonisé la gamme de Do majeur avec des accords de septième. Ces accords vont porter les noms de leurs fondamentales. On aura donc l'accord de tonique, l'accord de sous-dominante et l'accord de dominante pour respectivement les degrés I, IV et V.
Degrés, accords et intervalles de la gamme de C majeur
- Degré I : CM7
- Degré II : Dm7
- Degré III : Em7
- Degré IV : FM7
- Degré V : G7
- Degré VI : Am7
- Degré VII : Bm7b5
On peut en déduire que les accords des degrés d'une gamma majeure, quelle que soit la gamme majeure, auront ces caractéristiques. Par exemple, l'accord du degré VI d'une gamme majeure sera toujours un accord mineur avec une septième mineure.
- Degré I : M7
- Degré II : m7
- Degré III : m7
- Degré IV : M7
- Degré V : 7
- Degré VI : m7
- Degré VII : m7b5
On peut également rassembler chacun de ses accords en famille par rapport à leur formation et à leur fonction : il existe quatre familles d'accord ci-dessous énumérées :
- Degrés I et IV : Deux accords majeurs de 7ème majeure (M7)
- Degrés II, III et VI : Trois accords mineurs de 7ème mineure (m7)
- Degré V : Un accord majeur avec 7ème mineure (7)
- Degré VII : Accord mineur avec une 7ème mineure et b5
Fonctions harmoniques des accords diatoniques
Les trois fonctions harmoniques du système tonal
Il y a trois grandes fonctions harmoniques à connaitre. Ce sont les fonctions de tonique, de sous-dominante et de dominante. Comme vous le voyez, ces fonctions portent exactement les mêmes noms que ceux des notes et des accords placés sur les degrés I, IV et V. En fait, ces trois fonctions permettent de classer les accords tonals en trois catégories selon le niveau de tension harmoniques qu'ils expriment.
Fonction de tonique
L’accord de tonique par excellence est l’accord formé sur le degré I. Une mélodie aura tendance dans la majeure partie des cas à commencer et/ou à finir sur cet accord. Il sert à définir la tonalité et représente un accord stable. Tous les autres degrés auront tendance à aller vers lui. On identifie la tonalité d'un morceau grâce à l'armure mais aussi par la forte présence de cet accord.
Fonction de sous-dominante
L'intérêt d'un accord qui a la fonction de sous-dominante est double.
- Tout d'abord, c'est par définition l'accord du degré IV qui contient en sa fondamentale la sous-dominante de la gamme. C'est un accord instable car sa fondamentale est attirée par le degré III. En Do majeur, le Fa a tendance à résoudre vers Mi. Cette résolution est d'ailleurs à l'origine de la cadence plagale. La relation entre l’accord de sous dominante et de tonique est proche puisqu’il existe un rapport de quinte ascendante juste. Dans les musiques inspirées par le Rock, on retrouve souvent des cadences régulières allant du degré I vers le degré IV et vice versa.. De manière générale, une cadence représente une relation clé entre deux degrés fondée sur les lois du son.
- Le rôle de l'accord de sous-dominante est aussi de préparer l'accord de dominante qui lui est très instable.
Fonction de dominante
L’accord de dominante est caractérisé par la présence du triton présent sur le degré V. Le triton est composé des deux notes sensibles (degré IV et degré VII) qui ont tendance chacune à résoudre respectivement vers la note inférieure et supérieure : dans l’exemple de la gamme de C majeur, le F a tendance à résoudre sur le E, le B sur le C.
Ce triton est la base d’un accord de dominante. Il en est la caractéristique principale qui renforce la notion d’accord instable, donc de résolution attendue.
La fonction de dominante correspond à l'expression d'une forte tension harmonique et donc d'une résolution. Cette fonction est représentée par l'accord du degré V. en effet, cet accord possède les deux notes instables des demi-tons. Donc forcément, et c'est ce qu'on avait vu dans la vidéo sur les tensions et résolutions, cet accord ne demande qu'à résoudre.
Il sera également très utile à définir
la tonalité d'un titre puisque l'accord de dominante
est unique à chaque gamme majeure, ce qui n'est pas le
cas de l'accord de tonique. En C majeur, CM7 est accord de tonique
mais cet accord est également accord de sous dominante
en G majeur. Par contre, l'accord de dominante G7 n'est
présent qu'en C majeur.
Les accords tonals qui représentent ces fonctions harmoniques
Les accords de ces trois degrés sont donc les accords de référence pour ces 3 fonctions. On dit que ce sont les accords primaires ou tonals. Ils constituent la base de nombreuses progressions d'accords en musique, comme l'une des plus célèbres, le IV V I.
- Le degré I représente l'accord de tonique
- Le degré IV représente l'accord de sous dominante
- Le degré V représente l'accord de dominante
On le verra dans le chapitre consacré aux cadences, mais les degrés IV, V et I sont très utilisés pour former la cadence IV V I, soit les fonctions de Sous dominante - Dominante qui résout sur la tonique. Dans la chanson "Elle a fait un bébé toute seule" écrite et composée par Jean-Jacques Goldman en Fa majeur, on retrouve bien les accords de ces degrés.
- Le degré I représente l'accord de tonique, ici c'est l'accord de F (Fa)
- Le degré IV représente l'accord de sous dominante, ici c'est l'accord de Bb (Sib)
- Le degré V représente l'accord
de dominante, ici, c'est l'accord de C7 (Do7)
- Le degré V résout sur l'accord de F (Fa) de la deuxième mesure dans l'extrait ci-dessous.
Elle a fait un bébé toute seule - Jean-Jacques Goldman - Editions JRG Montrouge
Si vous souhaitez faire des analyses de cadences ou tout simplement connaitre les accords diatoniques d'une gamme. Depuis cette page, vous pouvez choisir une tonalité et accéder à un tableau comme celui-ci en Fa majeur. On y retrouve les accords mentionnés ci-dessous. Ne vous occupez pas pour l'instant des accords de dominantes secondaires ou de substitutions tritoniques. Cet outil vous permettra donc à chaque instant de connaitre les accords d'une tonalité souhaitée.
Les accords de substitution tonale
Il y a donc trois grandes fonctions (tonique, sous dominante et dominante) et chaque accord d’une tonalité majeure appartient à l’une d’entre elles. Une gamme comporte sept degrés, donc sept accords. Il reste donc à qualifier les autres accords (degrés II, III, VI et VII) et à les mettre dans les catégories correspondantes. On appellera ces accords des accords de substitution tonale.
- Le degré I représente l'accord CM7 qui a la fonction de tonique
- Le degré II: quelle est la fonction harmonique de Dm7 ?
- Le degré III : quelle est la fonction harmonique de Em7 ?
- Le degré IV : représente l'accord qui a la fonction de sous dominante
- Le degré V : représente l'accord qui a la fonction de dominante
- Le degré VI : quelle est la fonction harmonique de Am7 ?
- Le degré VII : quelle est la fonction harmonique deBm7b5 ?
Substitut de l'accord de tonique
L’accord de tonique ne contient ni le degré IV ni le triton. Les accords formés sur les degrés III et VI sont donc des accords de substitut. Il est intéressant de remarquer que l’accord de tonique est majeur, alors que les substituts sont mineurs.
Dans la chanson C'est pas d'l'amour de JJ Goldman en Sol majeur, on a bien la candence I V VI, représentés par les accords de G (Sol), D (Ré) et Em7 (Mim7). A noter d'ailleurs le renversement de l'accord de dominante sur sa tierce (F#) pour faire une descente par demi-ton (G - F#) et ton (F# - E). On a bien dans cet exemple un accord de dominante (D7) qui résout sur un substitut tonal de l'accord de tonique, accord du degré VI (soit Em7). Vous pouvez d'ailleurs constater qu'un peu plus loin dans la chanson l'accord de Bm est aussi utilisé en substitut de l'accord de Sol majeur.
C'est pas d'l'amour - Jean-Jacques Goldman - Editions Hit Diffusion
Je vous redonne le tableau de la gamme de Sol majeur pour bien repérer les degrés et les accords utilisés.
A noter que dans une gamme majeure, l'accord du degré I est majeur alors que les deux accords substituts tonals des degrés III et VI sont mineurs.
Substitut de l'accord de sous-dominante
Un accord de sous dominante doit posséder le degré IV (et I) mais pas le triton (présence des degrés IV et VII). Autrement dit, l'accord jouant le même rôle harmonique est celui construit sur le degré II. Il est donc considéré comme accord de sous dominante. Il faut noter que c'est un accord mineur.
Enfin, le phénomène de résolution est renforcé puisque le degré II est la quinte supérieure juste du degré V. Cette cadence est appelée le II V I, soit une succession de quintes justes.
Substitut de l'accord de dominante
L’accord de dominante est
caractérisé par la présence du triton (intervalle entre F-B en C majeur). En conséquence, le degré VII est l’accord de substitut tonal de l'accord de dominante. On dit
souvent que l'accord du degré VII n'est qu'un renversement de celui
basé sur le degré V.
On en déduit donc ce tableau synthétique valable pour toutes les gammes majeures, regroupant les trois fonctions et les sept degrés.
- Fonction de tonique : accord du degré I qui peut être remplacé par les accords des degrés III et VI
- Fonction de sous-dominante : accord du degré IV qui peut être remplacé par l'accord du degré II
- Fonction de dominante : accord du degré V qui peut être remplacé par l'accord du degré VII
Trouvez l'accord placé sur ce degré en majeur
Parmi les accords listés, lequel correspond au degré VI de la gamme Solb majeur ?
Quiz rapide sur les gammes majeures
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