La gamme de Ré majeur

Voici tous les détails et informations utiles à propos de la gamme de Ré majeur

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Les sept notes de la gamme de Ré majeur sont Ré, Mi, Fa#, Sol, La, Si et Do#.

Sur cette page vous trouverez une vidéo explicative sur sa construction, les intervalles entre les notes, les degrés et leurs accords. Je reprendrai les notes tonales et modales ainsi que les tons voisins de Ré majeur.

Il y a 2 dièses à l'armure qui concernent les notes Fa et Do.

Vous trouverez enfin plusieurs propositions de cadences et de progressions d'accords en Ré majeur.

Voici la représentation de la gamme de Ré majeur sur une portée en clef de Sol :

Gamme de Ré majeur

Rappel de la structure d'une gamme majeure

Comme vous le savez, toutes les gammes majeures du système tonal sont construites selon le même schéma. En effet, les intervalles en tons et demi-tons entre chacune des notes, donc chacun des degrés, sont toujours les mêmes. Ce schéma est le suivant :

Ton - Ton - Demi-ton - Ton - Ton - Ton - Demi-ton

Une gamme majeure est constituée de 7 notes. En Ré majeur, il s'agit donc de :

D - E - F# - G - A - B - C#

Il y a 7 notes, donc 7 degrés notés en chiffres romains. Le huitième n'est autre que le premier transposé à l'octave supérieure. Par exemple, en Ré majeur, on va de la note Ré à la note Ré.

Gamme de Ré majeur

Je vous propose une vidéo de la gamme de Ré majeur au piano, celle-ci est réservée aux abonnés.

L'armure en Ré majeur

A l'armure, il y a deux dièses qui concernent les notes Fa et Do.

Sur un clavier de piano, les notes sont toutes jouées sur les touches blanches sauf les notes Fa et Do bien entendu qui est augmenté d'un demi-ton. Les demi-tons se situent entre F# et G, ainsi qu'entre C# et D.

La relative mineure de Ré majeur est Si mineur. Elles ont la même armure.

Les degrés de Ré majeur

Voici les 7 degrés de la gamme, avec leurs noms et notes correspondantes.

Degré I (la tonique) : D
Degré II (la sus-tonique) : E
Degré III (la médiante) : F#
Degré IV (la sous-dominante) : G
Degré V (la dominante) : A
Degré VI (la sus-dominante) : B
Degré VII (la sensible) : C#

On va confirmer ci-dessous que les notes de cette gammes respectent bien la structure.

Entre le degré I et le degré II, c'est à dire entre les notes D et E, on a bien 1 ton
Entre le degré II et le degré III, c'est à dire entre les notes E et F#, on a bien 1 ton
Entre le degré III et le degré IV, c'est à dire entre les notes F# et G, on a bien 1 demi-ton
Entre le degré IV et le degré V, c'est à dire entre les notes G et A, on a bien 1 ton
Entre le degré V et le degré VI, c'est à dire entre les notes A et B, on a bien 1 ton
Entre le degré VI et le degré VII, c'est à dire entre les notes B et C#, on a bien 1 ton
Entre le degré VII et le degré VIII, c'est à dire entre les notes C# et D, on a bien 1 demi-ton

Les notes tonales et modales de Ré majeur

Les notes tonales sont : D, G et A.
Les notes modales sont F# et B.

Les tons voisins de Ré majeur

Les tons voisins à D majeur sont les gammes majeures et mineures suivantes :

Sol majeur et sa relative mineure : Mi mineur
La majeur et sa relative mineure : Fa# mineur
La relative mineure de D majeur : Si mineur

Les intervalles pour chacun des degrés de la gamme de Ré majeur

Je vous propose ci-dessous un récapitulatif des intervalles qui existent pour chacun des degrés avec les six autres.

Intervalles entre le degré I (la note D) et les autres degrés

D - E : intervalle de seconde majeure

D - F# : intervalle de tierce majeure

D - G : intervalle de quarte juste

D - A : intervalle de quinte juste

D - B : intervalle de sixte majeure

D - C# : intervalle de septième majeure

Intervalles entre le degré II (la note E) et les autres degrés

E - F# : intervalle de seconde majeure

E - G: intervalle de tierce mineure

E - A: intervalle de quarte juste

E - B: intervalle de quinte juste

E - C#: intervalle de sixte majeure

E - D: intervalle de septième mineure

Intervalles entre le degré III (la note F#) et les autres degrés

F# - G : intervalle de seconde mineure

F# - A : intervalle de tierce mineure

F# - B : intervalle de quarte juste

F# - C# : intervalle de quinte juste

F# - D : intervalle de sixte mineure

F# - E : intervalle de septième mineure

Intervalles entre le degré IV (la note G) et les autres degrés

G - A : intervalle de seconde majeure

G - B: intervalle de tierce majeure

G - C#: intervalle de quarte augmentée

G - D: intervalle de quinte juste

G - E: intervalle de sixte majeure

G - F#: intervalle de septième majeure

Intervalles entre le degré V (la note A) et les autres degrés

A - B : intervalle de seconde majeure

A - C# : intervalle de tierce majeure

A - D : intervalle de quarte juste

A - E : intervalle de quinte juste

A - F# : intervalle de sixte majeure

A - G : intervalle de septième mineure

Intervalles entre le degré VI (la note B) et les autres degrés

B - C# : intervalle de seconde majeure

B - D: intervalle de tierce mineure

B - E: intervalle de quarte juste

B - F#: intervalle de quinte juste

B - G: intervalle de sixte mineure

B - A: intervalle de septième mineure

Intervalles entre le degré VII (la note C#) et les autres degrés

C# - D : intervalle de seconde mineure

C# - E : intervalle de tierce mineure

C# - F# : intervalle de quarte juste

C# - G : intervalle de quinte diminuée

C# - A : intervalle de sixte mineure

C# - B : intervalle de septième mineure

Tableau complet des accords diatoniques et étrangers de la gamme de Ré majeur

IIm relatif à la DS		F#m7	G#m7	Am7	Bm7	C#m7	D#m7
Dominante secondaire (DS)		B7	C#7	D7	E7	F#7	G#7
Degrés	I	II	III	IV	V	VI	VII
Accords	DM7	Em7	F#m7	GM7	A7	Bm7	C#m7b5
Substitution tritonique (ST) de la dominante ou DS	Eb7	F7	G7	Ab7	Bb7	C7	D7
IIm relatif à la ST	Bbm7	Cm7	Dm7	Ebm7	Fm7	Gm7	Am7

Explication rapide sur la lecture et la compréhension de ce tableau. Les accords indiqués sur la ligne...

Accords sont les accords diatoniques, c'est à dire ceux formés avec les notes de la gamme de Ré majeur : DM7, Em7, F#m7...
Dominante secondaire sont les accords de dominante secondaire qui résolvent sur les accords diatoniques des degrés II à VII.
II mineur relatif à la DS : la dominante secondaire est empruntée à une autre tonalité, l'accord IIm relatif fait référence à l'accord du degré II de cette tonalité majeure.
Substitution tritonique :
> Pour l'accord du degré I, il s'agit de l'accord de substitution tritonique de l'accord de dominante A7. Donc Eb7 a le même triton que A7 et résolvent sur DM7.
> Pour les degrés II à VII, les accords de substitution tritonique ont les même tritons (par équivalence enharmonique) que les accords de dominante secondaire de chaque degré. Par exemple, F7 a le même triton que B7 et tous les deux résolvent sur Em7.
II mineur relatif à la ST : la substitution tritonique est empruntée à une autre tonalité, l'accord IIm relatif fait référence à l'accord du degré II de cette tonalité majeure.

Les accords de dominante secondaire et de substitution tritonique sont des accords étrangers à la gamme et empruntés à d'autres tonalités pour enrichir l'harmonie.

Les accords diatoniques formés sur les 7 degrés de la gamme de Ré majeur

Degré I : accord de DM7 qui est composé des notes D - F# - A - C#

Degré II : accord de Em7 qui est composé des notes E - G - B - D

Degré III : accord de F#m7 qui est composé des notes F# - A - C# - E

Degré IV : accord de GM7 qui est composé des notes G - B - D - F#

Degré V : accord de A7 qui est composé des notes A - C# - E - G

Degré VI : accord de Bm7 qui est composé des notes B - D - F# - A

Degré VII : accord de C#m7b5 qui est composé des notes C# - E - G - B

Les cadences et suites d'accords en Ré majeur

Vous trouverez ci-dessous des propositions d'enchaînements d'accords diatoniques, c'est à dire uniquement construits avec les notes de la gamme. On utilise alors les accords tonals et de substitution tonale.

I - IV - I : DM7 - GM7 - DM7
I - II - I : DM7 - Em7 - DM7
I - VI - III - I : DM7 - Bm7 - F#m7 - DM7
Cette cadence I VI III I qui ne reprend que des accords de toniques (accord tonals et ses substituts tonals) est présente dans la chanson Un autre monde de Téléphone.
II - IV - I : Em7 - GM7 - DM7
IV - II - I : GM7 - Em7 - DM7
II - V - I : Em7 - A7 - DM7
IV - II - V - I : GM7 - Em7 - A7 - DM7
II - IV - V - I : Em7 - GM7 - A7 - DM7
IV - V - I : GM7 - A7 - DM7 - Dans la chanson de Téléphone Un autre monde, on y voit sans surprise la cadence IV V I si emblématique dans le rock.
III - IV - V - I : F#m7 - GM7 - A7 - DM7
VI - II - V - I : Bm7 - Em7 - A7 - DM7
VI - IV - V - I : Bm7- GM7 - A7 - DM7
IV - V - VI : GM7- A7 - Bm7
II - IV - V - VI : Em7 - GM7 - A7 - A7
IV - II - V - VI : GM7 - Em7 - A7 - Bm7
I - III - V - VII - II - IV - VI - I : DM7 - F#m7 - A7 - C#m7b5 - Em7 - GM7 - Bm7 - DM7
I - VI - IV - II - VII - V - III - I : DM7 - Bm7 - GM7 - Em7 - C#m7b5 - A7 - F#m7 - DM7
I - IV - VII - III - VI - II - V - I : DM7 - GM7 - C#m7b5 - F#m7 - Bm7 - Em7 - GM7 - DM7
I - V - II - VI - III - VII - IV - I : DM7 - GM7 - Em7 - Bm7 - F#m7 - C#m7b5 - A7- DM7