Les modes des gammes majeures et l’échange intermodal

Comprendre les modes ionien, dorien, phrygien, lydien, mixolydien, éolien et locrien, puis leur rôle dans l’échange intermodal.

Comprendre les modes issus des gammes majeures

C'est un chapitre extrêmement complet que je vous propose dans ce cours consacré aux modes, une notion importante pour mieux comprendre les gammes en solfège. C'est d'autant plus important que cela vous permettra non seulement de comprendre l'utilisation d'accords étrangers à la tonalité mais aussi vous aidera à introduire ces accords dans vos propres compositions.

Je ne vous cache qu'il y a beaucoup d'explications mais cela est nécessaire pour bien comprendre le mode majeur et mineur. En effet, après ce cours, vous pourrez mieux analyser certaines partitions et réaliser que l'échange intermodal est assez présent dans les compositions, notamment en Rock.

Si vous composez, vous comprendrez mieux la présence de certains accords et vous pourrez les introduire plus facilement dans vos chansons. Ce qui sonne généralement s'explique. Pour y arriver, je vous propose d'y aller étape par étape.

Système tonal et le degré I Définition du système tonal et importance du degré I dans les gammes. Rappel rapide sur les gammes majeures Structure des gammes majeures, tons, demi-tons et construction. Comprendre les modes Ionien, Dorien, Phrygien, Lydien, Mixolydien, Eolien et Locrien à partir d’une gamme majeure. Modes à partir d’une même tonique Afficher les notes et chiffrer les accords des 7 modes sur les 7 degrés. Les 15 tonalités majeures Affichage des 7 modes pour chacune des 15 gammes majeures. Échange modal Comprendre les accords empruntés à un autre mode ou à une tonalité parallèle, notamment les degrés IVm, bVI et bVII Outil : modes par tonique Afficher les 7 modes à partir d’une tonique choisie. Outil : modes issus d’une gamme Afficher en clef de Sol les gammes modales issues d’une gamme majeure.

Voilà le programme sur ce que l'on appelle l'échange ou l'emprunt modal. Si vous suivez bien les explications de façon progressive, vous comprendrez alors la logique, les modes n'auront plus de secrets pour vous et surtout, vous pourrez analyser la présence de certains accords qui "sonnent" bien alors qu'ils sont étrangers (non diatoniques) à la gamme.

Notation

Voici une vidéo qui reprend toute cette logique, ce n'est pas compliqué, en tout cas ça l'est beaucoup moins que certaines présentations dans les livres ou certains sites qui évoquent les bVI ou bVII sans en expliquer les origines et l'importance des caractéristiques du système tonal.

Définition du système tonal et l'importance du degré I

Avant toute chose, il faut définir ce qu'est le système tonal. C'est un système musical qui est apparu à la Renaissance pour remplacer peu à peu le système modal. Ce système tonal est basé sur 7 degrés notés par des chiffres romains allant de I à VII. Au niveau de la notation, il faut bien distinguer la notion de degré (de I à VII) et la notion de degré mélodique, autrement dit la note de chacun des degrés (notée de 1 à 7).

Le degré I

La note principale est celle du degré I, ce qui en fait le degré principal. Cette note est celle qui sert de référence, celle vers qui tous les regards (donc les autres notes) vont de tourner en quelques sortes (certaines - comme celles des degrés IV et V - plus que d'autres). Souvent, que ce soit en musique classique (entre le XVIème et XIXème siècle) ou en variétés, les partitions commencent et surtout terminent sur le degré I. Une composition en Do majeur se terminera bien souvent sur un accord de Do majeur. C'est donc vers cette note du degré I que les résolutions (V > I) ou les tendances (IV I, II I...) vont se faire. Le degré I va donc représenter la stabilité, le socle de la structure musicale. Ce degré I est donc un degré fort, comme le sont les degrés IV et V.

Le mode majeur

En harmonie tonale, on distingue deux grands modes : le mode majeur et le mode mineur. Dans ce chapitre, nous nous concentrons sur le mode majeur. Une gamme majeure comporte 7 notes appelées degrés. À partir de chacun de ces degrés, il est possible de construire une nouvelle gamme : ce sont les modes dérivés de la gamme majeure, chacun correspondant à la gamme obtenue en prenant un degré comme point de départ. Comme vous le voyez, le mot mode a donc deux significations.

Nous allons étudier ici les sept modes issus d’une gamme majeure, que l’on appelle des gammes modales.C’est un chapitre essentiel, car au‑delà de la simple présentation des modes, il ouvre la porte à une notion fondamentale en harmonie moderne : les échanges intermodaux.

Rappel sur les gammes majeures

Toute gamme majeure est constituée de 7 degrés notés en chiffres romains, de I à VII. Toute gamme majeure possède une tonique et grâce à laquelle il est possible de définir la tonalité. Si la tonique est Do et le mode est majeur, alors nous sommes en Do majeur, si la tonique est Ré toujours en majeur, alors nous sommes en Ré majeur etc. Chaque gamme est donc définie par sa tonique, elle lui donne son nom.

Toute gamme majeure telle qu'on la connait (Do majeur, Sol majeur...) est construite selon le même schéma : il s'agit de 2 tétracordes séparés eux mêmes par un ton. Un tétracorde est un groupe de 4 notes : en Do majeur, le premier est l'ensemble des notes Do, Ré, Mi et Fa et le deuxième est l'ensemble formé par les notes Sol, La, Si et Do. Chacun de ces tétracordes représente un intervalle de 2 tons et demi, soit 5 tons à eux deux. Par ailleurs, l'espace entre Fa et Sol représente 1 ton. Si on additionne 5 tons + 1 ton, on obtient bien 6 tons (ou 12 demi-tons) pour la gamme.

Il est important de comprendre la répartition des tons et des demi-tons entre les différents degrés, car cette structure reste identique dans toutes les gammes majeures.

Gamme de Do majeur Gamme de Fa majeur Gamme de La majeur

Gamme de Do majeur

Gamme de Fa majeur

Gamme de La majeur

Les modes de la gamme majeure

Etant donné que chaque gamme majeure possède 7 degrés, on peut jouer cette gamme avec une tonique différente du degré I. Les notes restent les mêmes, seul le point de départ (donc la tonique) est différent. Autrement dit, on peut jouer les notes composant la gamme de Do majeur à partir du la note Ré (degré II), ce qui donne ceci :

Gamme de Do majeur jouée à partir de Ré

On a donc la naissance d'une autre gamme issue de la gamme de Do majeur dont la tonique est Ré. Cette nouvelle gamme est un des 7 modes issus de la gamme de Do majeur. Il y a 7 degrés, 7 gammes sont possibles avec les mêmes notes et à fortiori avec les mêmes accords.

Pour chacune de ces gammes / chacun de ces modes, inévitablement, l'ordre des tons et des demi-tons entre chaque degré s'en trouve boulversé. Ces intervalles entre les degrés sont très imporants car ils vont définir la couleur, la particularité des ces gammes.

Ci-dessous vous trouverez la gamme de Do majeur avec les 7 toniques possibles avec les intervalles qui existent entre les différents degrés (en rouge, les intervalles d'un ton, en bleu ceux d'un demi ton). Ces modes sont nommés ainsi respectivement pour les 7 degrés : Ionien, Dorien, Phrygien, Lydien, Mixolidien, Eolien, Locrien.

Ionien Dorien Phrygien Lydien Mixolydien Eolien Locrien

Mode Ionien - Gamme basée sur le degré I - On obtient la gamme de C Ionien

Mode Ionien

Gamme / Degrés	I	II	III	IV	V	VI	VII
C Ionien majeur - notes	C	D	E	F	G	A	B
C Ionien majeur - accords	CM7	Dm7	Em7	FM7	G7	Am7	Bm7b5

Mode Dorien - Gamme basée sur le degré II - On obtient la gamme de D Dorien

Mode Dorien

Gamme / Degrés	I	II	III	IV	V	VI	VII
D Dorien notes	D	E	F	G	A	B	C
D Dorien accords	Dm7	Em7	FM7	G7	Am7	Bm7b5	CM7

Mode Phrygien - Gamme basée sur le degré III - On obtient la gamme de E Phrygien

Mode Phrygien

Gamme / Degrés	I	II	III	IV	V	VI	VII
E Phrygien notes	E	F	G	A	B	C	D
E Phrygien accords	Em7	FM7	G7	Am7	Bm7b5	CM7	Dm7

Mode Lydien - Gamme basée sur le degré IV - On obtient la gamme de F Lydien

Mode Lydien

Gamme / Degrés	I	II	III	IV	V	VI	VII
F Lydien notes	F	G	A	B	C	D	E
F Lydien accords	FM7	G7	Am7	Bm7b5	CM7	Dm7	Em7

Mode Mixolydien - Gamme basée sur le degré V - On obtient la gamme de G Mixolydien

Mode Mixolydien

Gamme / Degrés	I	II	III	IV	V	VI	VII
G Mixolydien notes	G	A	B	C	D	E	F
G Mixolydien accords	G7	Am7	Bm7b5	CM7	Dm7	Em7	FM7

Mode Eolien - Gamme basée sur le degré VI - On obtient la gamme de A Eolien

Mode Eolien

Gamme / Degrés	I	II	III	IV	V	VI	VII
A Eolien notes	A	B	C	D	E	F	G
A Eolien accords	Am7	Bm7b5	CM7	Dm7	Em7	FM7	G7

Mode Locrien - Gamme basée sur le degré VII - On obtient la gamme de B Locrien

Mode Locrien

Gamme / Degrés	I	II	III	IV	V	VI	VII
B Locrien notes	B	C	D	E	F	G	A
B Locrien accords	Bm7b5	CM7	Dm7	Em7	FM7	G7	Am7

Connaitre tous les modes à partir d'une même tonique

Il est donc facile à partir d'une gamme majeure de connaitre un mode, comme par exemple le Sol Mixolydien. Mais le plus important est de connaitre tous les modes à partir d'une même note, d'une même tonique. En effet, dans les compositions, on peut utiliser l'échange intermodal. Cela consiste à utiliser dans une progression d'accords (type I V II V I) des accords appartenant à une autre tonalité parallèle, à un autre mode.

Pour prendre un exemple, on a une composition en Do majeur (Do ionien correspond à Do majeur). On pourra alors "emprunter" des accords à une autre gamme issue d'un mode dont la tonique est Do comme Do Lydien, Do Mixolydien etc.

Dans le premier onglet, vous trouverez un tableau présentant, de manière théorique, les notes de chaque mode (sur le plan mélodique) ainsi que les éventuelles altérations propres à chacun. Dans les deux autres onglets, le même tableau est décliné avec les degrés et les accords, offrant cette fois une lecture davantage orientée vers l’harmonie.

On précise également la nature des gammes obtenues, à savoir si elles sont majeures (tierce majeure ou 3) ou mineures (tierce mineure ou b3). Pour le mode Lorien, on pourrait même préciser la nature demi-diminuée (avec b3, b5 et b7).

Mélodique Harmonique : degrés Harmonique : accords

Les modes (à partir d'une même tonique) - Caractéristiques mélodiques (notes)

Modes / Degrés	Nature	I	II	III	IV	V	VI	VII
Ionien	Majeur	1	2	3	4	5	6	7
Dorien	Mineur	1	2	b3	4	5	6	b7
Phrygien	Mineur	1	b2	b3	4	5	b6	b7
Lydien	Majeur	1	2	3	#4	5	6	7
Mixolydien	Majeur	1	2	3	4	5	6	b7
Eolien	Mineur	1	2	b3	4	5	b6	b7
Locrien	Mineur	1	b2	b3	4	b5	b6	b7

Les modes (à partir d'une même tonique) - Caractéristiques harmoniques (uniquement degrés)

Modes / Degrés	Nature	I	II	III	IV	V	VI	VII
Ionien	Majeur	I	II	III	IV	V	VI	VII
Dorien	Mineur	I	II	bIII	IV	V	VI	bVII
Phrygien	Mineur	I	bII	bIII	IV	V	bVI	bVII
Lydien	Majeur	I	II	III	#IV	V	VI	VII
Mixolydien	Majeur	I	II	III	IV	V	VI	bVII
Eolien	Mineur	I	II	bIII	IV	V	bVI	bVII
Locrien	Mineur	I	bII	bIII	IV	bV	bVI	bVII

Les modes (à partir d'une même tonique) - Caractéristiques harmoniques (degrés et construction des accords)

Modes / Degrés	Nature	I	II	III	IV	V	VI	VII
Ionien	Majeur	IM7	IIm7	IIIm7	IVM7	V7	VIm7	VIIm7b5
Dorien	Mineur	Im7	IIm7	bIIIM7	IV7	Vm7	VIm7b5	bVIIM7
Phrygien	Mineur	Im7	bIIM7	bIII7	IVm7	Vm7b5	bVIM7	bVIIm7
Lydien	Majeur	IM7	II7	IIIm7	#IVm7b5	VM7	VIm7	VIIm7
Mixolydien	Majeur	I7	IIm7	IIIm7b5	IVM7	Vm7	VIm7	bVIIM7
Eolien	Mineur	Im7	IIm7b5	bIIIM7	IVm7	Vm7	bVIM7	bVII7
Locrien	Mineur	Im7b5	bIIM7	bIIIm7	IVm7	bVM7	bVI7	bVIIm7

En pratique, je vous propose les modes ayant une tonique à Do et à Fa. On partira de la gamme majeure pour décliner les autres modes. Je vous propose un tableau avec les notes (version mélodique) et ensuite un autre avec les accords (version harmonique).

Tonique à C Tonique à F

Version notes

Gammes / Degrés	Nature	I	II	III	IV	V	VI	VII
C Ionien	Majeur	C	D	E	F	G	A	B
C Dorien	Mineur	C	D	Eb	F	G	A	Bb
C Phrygien	Mineur	C	Db	Eb	F	G	Ab	Bb
C Lydien	Majeur	C	D	E	F#	G	A	B
C Mixolydien	Majeur	C	D	E	F	G	A	Bb
C Eolien	Mineur	C	D	Eb	F	G	Ab	Bb
C Locrien	Mineur	C	Db	Eb	F	Gb	Ab	Bb

Version accords

Gammes / Degrés	I	II	III	IV	V	VI	VII
C Ionien	CM7	Dm7	Em7	FM7	G7	Am7	Bm7b5
C Dorien	Cm7	Dm7	EbM7	F7	Gm7	Am7b5	BbM7
C Phrygien	Cm7	DbM7	Eb7	Fm7	Gm7b5	AbM7	Bbm7
C Lydien	CM7	D7	Em7	F#m7b5	GM7	Am7	Bm7
C Mixolydien	C7	Dm7	Em7b5	FM7	Gm7	Am7	BbM7
C Eolien	Cm7	Dm7b5	EbM7	Fm7	Gm7	AbM7	Bb7
C Locrien	Cm7b5	DbM7	Ebm7	Fm7	GbM7	Ab7	Bbm7

Version notes

Gammes / Degrés	Nature	I	II	III	IV	V	VI	VII
F Ionien	Majeur	F	G	A	Bb	C	D	E
F Dorien	Mineur	F	G	Ab	Bb	C	D	Eb
F Phrygien	Mineur	F	G	Ab	Bb	C	Db	Eb
F Lydien	Majeur	F	G	A	B	C	D	E
F Mixolydien	Majeur	F	G	A	Bb	C	D	Eb
F Eolien	Mineur	F	G	Ab	Bb	C	Db	Eb
F Locrien	Mineur	F	Gb	Ab	Bb	Cb	Db	Eb

Version accords

Gammes / Degrés	I	II	III	IV	V	VI	VII
F Ionien	FM7	Gm7	Am7	BbM7	C7	Dm7	Em7b5
F Dorien	Fm7	Gm7	AbM7	Bb7	Cm7	Dm7b5	EbM7
F Phrygien	Fm7	GbM7	Ab7	Bbm7	Cm7b5	DbM7	Ebm7
F Lydien	FM7	G7	Am7	Bm7b5	CM7	Dm7	Em7
F Mixolydien	F7	Gm7	Am7b5	BbM7	Cm7	Dm7	EbM7
F Eolien	Fm7	Gm7b5	AbM7	Bbm7	Cm7	DbM7	Eb7
F Locrien	Fm7b5	GbM7	Abm7	Bbm7	CbM7	Db7	Ebm7

Désormais, nous allons appliquer les altérations des différents degrés à une gamme majeure donnée pour en déduire un mode. Je vous propose deux exemples : G Dorien et E Mixolydien.

G Dorien E Mixolydien

Exemple 1 : G Dorien

Prenons tout d'abord la gamme de G majeur :

Gamme de Sol majeur

Il suffit donc d'appliquer sur cette gamme les altérations décrites ci-dessus et que nous rappelons ci-dessous, ce qui donne pour le G Dorien

Degrés	I	II	III	IV	V	VI	VII
Notes de G majeur	G	A	B	C	D	E	F#
Mode Dorien	1	2	b3	4	5	6	b7
Notes G Dorien	G	A	Bb	C	D	E	F

On constate alors que la gamme jouée est F majeur avec pour tonique le G.

Gamme de F majeur et ses modes

Gamme de Fa majeur

F	Ionien
G	Dorien
A	Phrygien
Bb	Lydien
C	Mixolydien
D	Eolien
E	Locrien

Gamme de G Dorien

Gamme de Sol Dorien

Exemple 2 : E Mixolydien

Prenons tout d'abord la gamme de E majeur :

Gamme de Mi majeur

Il suffit donc d'appliquer sur cette gamme les altérations décrites ci-dessus et que nous rappelons ci-dessous, ce qui donne pour le mode Mixolydien :

Degrés	I	II	III	IV	V	VI	VII
Notes de E majeur	E	F#	G#	A	B	C#	D#
Mode Mixolydien	1	2	3	4	5	6	b7
Notes de E Mixolydien	E	F#	G#	A	B	C#	D

On constate alors que la gamme jouée est A majeur avec pour tonique le E.

Gamme de A majeur et ses modes

Gamme de La majeur

A	Ionien
B	Dorien
C#	Phrygien
D	Lydien
E	Mixolydien
F#	Eolien
G#	Locrien

Gamme de E Mixolydien

Gamme de Mi Mixolydien

Affichage des 7 modes pour les 15 gammes majeures

Voici un tableau récapitulant tous les modes des 15 gammes majeures.

Les musiques traditionnelles utilisent souvent des modes pour exprimer des émotions ou des identités culturelles : Le mode dorien est courant dans les musiques celtiques, balkaniques ou nordiques. Il donne une couleur mineure mais moins sombre que le mode éolien. Le mode mixolydien est typique des musiques irlandaises, grecques ou slaves — il évoque la danse, la fête, la nostalgie. On retrouve souvent ces modes dans les chansons présentées à l'Eurovision par les différents pays comme la Norvège ou la Serbie-Montenegro par exemple.

L'échange modal

L'échange modal (ou intermodal) est un procédé courant en harmonie tonal. Le principe est simple et consiste à utiliser un accord d'une autre gamme qui a bien entendu la même tonique. Cela revient donc à utiliser un accord d'une autre gamme sans pour autant faire une modulation, il s'agit plutôt d'un "emprunt", un peu comme les accords de dominante secondaire.

On va prendre quelques exemples en illustrant certains degrés que l'on peut trouver ainsi dans les compositions majeures : IVm, le bVI et bVII.

L'accord IVm

On connait parfaitement la cadence plagale, qui consiste à jouer les accords de tonique (degré I) et de sous dominante (degré IV). C'est une cadence très souvent jouée dans le rock. En Do majeur, cela donne les accords Do - Fa - Do etc...

Parfois, on peut voir un accord IVm (le degré IV est toujours majeur dans une gamme majeure). En Do majeur, c'est donc un accord de Fam. Space Oddity écrit et composé par David Bowie illustre parfaitement l'emprunt au mode mineur.

Extrait de Space Oddity - David Bowie — Space Oddity - David Bowie - 1969 Onward Music Limited

La chanson est écrite en Do majeur. On note bien l'accord de F (degré IV) de C majeur suivi de Fm (IVm) emprunté à Do mineur.

Gammes / Degrés	I	II	III	IV	V	VI	VII
C Ionien (majeur)	CM7	Dm7	Em7	FM7	G7	Am7	Bm7b5
C Eolien (mineur)	Cm7	Dm7b5	EbM7	Fm7	Gm7	AbM7	Bb7

La progression d'accords bVI bVII I

Comme l'accord chiffré IVm, il y a aussi un autre emprunt au mode mineur qui est très utilisé. Cela concerne les accords des degrés VI et VII du mode mineur qui sont, comme évoqués ci-dessus, notés (par rapport à la gamme majeure) bVI et bVII.

Pour comprendre l'utilisation de ces accords, on va étudier un court passage de la chanson Lady Madonna des Beatles. Cette progression d'accords est souvent répétée dans la chanson, et plus précisément encore en rock. On voit sur cet exemple la progression des degrés I V I bVI bVII I, soit les accords G C G Eb F et G.

Extrait de Lady Madonna - The Beatles — Lady Madonna - John Lennon and Paul McCartney - 1968 Northern Songs Limited, 19 Upper Brook Street, London W1

En récapitulant les accords des modes majeurs et mineurs à partir de la tonique G, on aperçoit bien les accords surlignés en jaune foncé et empruntés au mode mineur. J'ai volontairement enlevé les "septièmes" pour bien faire apparaitre les accords concernés.

Modes / Degrés	Nature	I	II	III	IV	V	VI	VII
Mode Ionien (majeur)	Majeur	I	II	III	IV	V	VI	VII
Gamme de G majeur	Majeur	G	A	B	C	D	E	F#
Mode Eolien (mineur)	Mineur	I	II	bIII	IV	V	bVI	bVII
Gamme de G mineur	Mineur	G	A	Bb	C	D	Eb	F

La progression d'accord bVII IV I

On a vu la progression des accords des degrés bVI, bVII (empruts au mode mineur - Eolien) et I (degré I du mode majeur - Ionien). C'est une technique très utilisée et on retrouve assez souvent ces deux degrés (bVI et bVII, ensemble ou pas d'ailleurs). Il y a beaucoup d'exemples que vous pouvez retrouver.

On peut aussi constater dans certaines chansons la progression bVII IV I. Prenons l'exemple de la chanson Gloria de Them (Van Morrison) qui est l'exemple type pour cela.

Extrait de Gloria - Them — Gloria - Van Morrisson - 1964 Hyde Park Music Publishing Ltd

On est en E majeur et on voit très nettement trois accords : D, A et E.

E et A sont des accords diatoniques, ils sont construits avec des notes de la tonalité et sont respectivement degrés I et IV. En revanche, D est un accord étranger. Le tableau ci-dessous vous l'indique.

Pour expliquer D7, on peut en déduire que c'est un emprunt au mode Eolien. L'avantage de cette progression est que ce sont des accords majeurs séparés par un intervalle de quarte. Souvenons nous que la cadence plagale (I IV I) est une cadence très utilisée en rock. Ici, l'accord bVII7 n'a pas une fonction de Dominante mais bien de sous-dominante, comme le degré IV. La note D est la quarte de A qui est la quarte de E..

Modes / Degrés	Nature	I	II	III	IV	V	VI	VII
Mode Ionien	Majeur	I	II	III	IV	V	VI	VII
Gamme de E majeur	Majeur	E	F#	G#	A	B	C#	D#
Mode Eolien	Mineur	I	II	bIII	IV	V	bVIM7	bVII7
Gamme de E mineur	Mineur	E	F#	G	A	B	CM7	D7

Bien souvent (en fait au regard de mes analyses et ce que j'ai vu), quand on utilise l'accord bVII, la septième n'est pas jouée. On se limite à l'accord de 3 sons. Pas étonnant si on est dans le Rock, style musical souvent basé sur des accords de 3 notes.

Si, dans une progression d'accords, on avait bVIIM7 IV I, on pourrait en déduire deux explications :

1. La première consiste à dire que l'accord bVIIM7 est issu du mode Mixolydien

Modes / Degrés	Nature	I	II	III	IV	V	VI	VII
Mode Ionien	Majeur	I	II	III	IV	V	VI	VII
Gamme de E majeur	Majeur	E	F#	G#	A	B	C#	D#
Mode Mixolidien	Majeur	I	II	III	IV	V	VI	bVIIM7
Gamme de G Mixolydien	Majeur	E	F#	G#	A#	B	C#	DM7
Degrés du mode E Eolien	Mineur	I	II	bIII	IV	V	bVIM7	bVII7
Gamme de E mineur	Mineur	E	F#	G	A	B	CM7	D7

2. La deuxième explication consiste à dire que c'est un emprunt à la tonalité majeure qui a pour tonique l'accord du degré IV. Reprenons, on a la progression des accords D, A et E. A est l'accord du degré IV en E majeur. Mainteant, en E majeur, l'accord du degré IV est DM7. On pourrait donc dire que DM7 est un IV/IV (c'est à dire le degré IV du degré IV). C'est un peu comparable à l'explication de la dominante secondaire en chiffrant par exemple V7/IV.

Modes / Degrés	Nature	I	II	III	IV	V	VI	VII
Mode Ionien	Majeur	I	II	III	IV	V	VI	VII
Gamme de E majeur	Majeur	E	F#	G#	A	B	C#	D#
Dégrés de A majeur	Majeur	I	II	III	IV	V	VI	VII
Gamme de A majeur	Majeur	AM7	Bm7/td>	C#m7	DM7	E7	F#m7	G#m7b5
Degrés de E Eolien	Mineur	I	II	bIII	IV	V	bVIM7	bVII7
Gamme de E mineur	Mineur	E	F#	G	A	B	CM7	D7

La progression d'accord bVI bIII I

On a souvent donc, pour les raisons évoquées ci-dessus, la progression par quartes bVII IV I. On peut également avoir dans le même type de progression par intervalles de quartes bVI bIII I. On retrouve cette progression dans la chanson Mon fils ma bataille de Daniel Balavoine.

Nous avons vu que l'on pouvait introduire les accords bVI et bVII du mode mineur. On peut également inclure bIII. C'est ce que l'on peut parfaitement observer dans la chanson Mary Jane d'Alanis Morissette composée en D majeur.

Mary Jane - Alanis Morissette — Mary Jane - A. Morissette / A. Morissette & G. Ballard - 1995 Music Corp. Of America, Inc. Vanhurst Place, MCA Music Publishing.

Les accords diatoniques sont G (IV), D (I)

Les accords étrangers sont : C (bVII), Bb (bVI) et F (bIII)

Dans cette séquence, on a donc la progression suivante : bVII IV I et bVI bIII I par les accord C, G, D et Bb, F, C.

Modes / Degrés	Nature	I	II	III	IV	V	VI	VII
Mode Ionien (majeur)	Majeur	I	II	III	IV	V	VI	VII
Gamme de G majeur	Majeur	D	E	F#	G	A	B	C#
Mode Eolien (mineur)	Mineur	I	II	bIII	IV	V	bVI	bVII
Gamme de G mineur	Mineur	D	E	F	G	A	BbM7	C7

Afficher les 7 modes pour une tonique de votre choix

Choisissez une tonique, puis cliquez sur Afficher les modes avec cette tonique.

La version découverte permet d'afficher les modes de quelques toniques. Toutes les toniques sont disponibles pour les abonnés Musiclic.

Les 7 modes construits sur la tonique C

Gammes / Degrés	I	II	III	IV	V	VI	VII
Ionien	CM7	Dm7	Em7	FM7	G7	Am7	Bm7b5
Dorien	Cm7	Dm7	EbM7	F7	Gm7	Am7b5	BbM7
Phrygien	Cm7	DbM7	Eb7	Fm7	Gm7b5	AbM7	Bbm7
Lydien	CM7	D7	Em7	F#m7b5	GM7	Am7	Bm7
Mixolydien	C7	Dm7	Em7b5	FM7	Gm7	Am7	BbM7
Eolien	Cm7	Dm7b5	EbM7	Fm7	Gm7	AbM7	Bb7
Locrien	Cm7b5	DbM7	Ebm7	Fm7	GbM7	Ab7	Bbm7

Afficher les 7 modes issus d'une gamme majeure de votre choix

Pour connaitre les modes issus d'une gamme majeure, vous devez en sélectionner une dans la liste ci-dessous.

La version découverte permet d'afficher les modes de quelques gammes majeures. Toutes les gammes sont disponibles pour les abonnés Musiclic.

Gamme majeure

Les 7 modes issus de la gamme de C majeur

C Ionien

D Dorien

E Phrygien

F Lydien

G Mixolydien

A Eolien

B Locrien

Questions fréquentes sur les modes majeurs

Sur quel degré de la gamme est construit le mode ionien ?

Le mode ionien est construit sur le premier degré de la gamme majeure. Il correspond au mode majeur traditionnel.

Sur quel degré de la gamme est construit le mode lydien ?

Le mode lydien est construit sur le quatrième degré de la gamme majeure.

Sur quel degré de la gamme est construit le mode mixolydien ?

Le mode mixolydien est construit sur le cinquième degré de la gamme majeure.

Sur quel degré de la gamme est construit le mode locrien ?

Le mode locrien est construit sur le septième degré de la gamme majeure.

Dans quelle gamme majeure retrouve-t-on le mode Fa mixolydien ?

Le mode Fa mixolydien utilise les notes de la gamme de Si bémol majeur.

Dans quelle gamme majeure retrouve-t-on le mode Mi mixolydien ?

Le mode Mi mixolydien utilise les notes de la gamme de La majeur.

Dans quelle gamme majeure retrouve-t-on le mode Fa lydien ?

Le mode Fa lydien utilise les notes de la gamme de Do majeur.

Dans quelle gamme majeure retrouve-t-on le mode La dorien ?

Le mode La dorien utilise les notes de la gamme de Sol majeur.

Dans quelle gamme majeure retrouve-t-on le mode Sol phrygien ?

Le mode Sol phrygien utilise les notes de la gamme de Mi bémol majeur.

Dans quelle gamme majeure retrouve-t-on le mode Ré lydien ?

Le mode Ré lydien utilise les notes de la gamme de La majeur.

Dans quelle gamme majeure retrouve-t-on le mode Do lydien ?

Le mode Do lydien utilise les notes de la gamme de Sol majeur.

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