La substitution tritonique - Le triton

Nous aborderons dans ce chapitre et dans un premier temps la notion du triton, un intervalle de 3 tons bien spécifique et présent dans tous les accords dominante (accord de dominante, accord de dominante secondaire ou subsitution tritonique).

Le triton a un rôle harmonique très précis et une fonction spécifique. Tous les tritons (et les accords formés avec ces derniers) seront analysés et expliqués à l'aide de graphiques.

Une fois la notion du triton acquise, il vous sera alors "facile" de comprendre l'accord de subsitution tritonique. Les accords de dominante secondaire et de substitution tritonique sont présents dans tout le site, notamment dans les tableaux qui apparaissent avec les moteurs de recherche (rechercher une gamme par exemple) ou bien les analyses harmoniques. A ce titre, les analyses de chansons ou d'oeuvres classiques vous aideront à mieux comprendre et à assimiler cette théorie.

Pour expliquer, nous allons prendre un exemple mondialement connu, The Girl from Ipanema d'Antonio Carlos Jobim.

The Girl from Ipanema - Vinicius DeMoraes / Norman Gimbel - Antonio Carlos Jobim - 1963 AC Jobim &V. DeMoraes, Brazil

Cette chanson nous permettra de comprendre :

L’accord de dominante est caractérisé non seulement par sa fondamentale (note du degré V) et surtout et avant tout par son triton, composé par les degrés IV et VII. Ce triton exerce une tension et accentue la résolution sur la quinte inférieure.

 

Il existe six paires de tritons qui sont :

 

F B	E Bb ou A#	Eb ou D# A	D Ab ou G#	Db ou C# G	C Gb ou F#
G7	C7	F7	Bb7	Eb7	Ab7

 

Par exemple, G7 (accord de dominante de la gamme de C majeur, accord composé des notes G-B-D-F) possède le triton B - F. Mais si le F devient la tierce et le B la septième (on garde donc le triton), on obtient l’accord de Db7.

Ce graphique reprend les 6 tritons

 

 

En conclusion, pour chaque triton il existe deux accords de dominante :

 

F B	E Bb ou A#	Eb ou D# A	D Ab ou G#	Db ou C# G	C Gb ou F#
G7	C7	F7	Bb7	Eb7	Ab7
C#7 ou Db7	F#7 ou Gb7	B7 ou Cb7	E7	A7	D7

 

Ce graphique ci dessous reprend le premier avec un plus de détails. On y distingue bien les octaves divisés en deux : une octave fait 6 tons, il y a donc 2 tritons dans une octave !

 

 

Les illustrations ci-dessous vous donneront un aperçus de tous ces accords. Il y a donc 2 accords formés par triton : l'un est en jaune, l'autre en rouge. Un troisième graphique par triton n'est que la superposition des deux premiers. La couleur orange n'est qu'un mélange du rouge et du jaune ;-).

 

Accords	Triton : F - B
G7
C#7 ou Db7

 

Accords	Triton : Bb ou A# - E
F#7 ou Gb7
C7

 

Accords	Triton : A - Eb ou D#
F7
B7 ou Cb7

 

Accords	Triton : D - Ab ou G#
Bb7
E7

 

Accords	Triton : Db ou C# - G
Eb7
A7

 

Accords	Triton : C - Gb ou F#
Ab7
D7

 

On peut donc remplacer tout accord de dominante par une substitution tritonique.

 

Prenons l’exemple du II V I en C majeur

Mesure 1	Mesure 2	Mesure 3
Dm7	G7	C
II	V	I

 

 

Où le V est remplacé par la substitution tritonique

Mesure 1	Mesure 2	Mesure 3
Dm7	Db7	C
II	bII7	I

 

On remarque alors que la progression de type II V I est remplacée par un II bII7 I.

L’intérêt de la substitution tritonique est de faire apparaître au sein de la tonalité un accord étranger à celle-ci.

D’autre part, on remarque que l’accord de substitution correspond à l’accord bII7 de la tonalité. Autrement dit, nous avons la progression II – bII – I soit un chromatisme d’accord par demi ton (mouvement de basse intéressant). Il faut noter que bII est équivalent à la b9. Cette note est une note sensible et pourra être utilisée dans la ligne mélodique.

En cumulant les accords de dominante secondaire et de substitution tritonique, on peut obtenir cet enchaînement :

 

Mesure 1		Mesure 2	Mesure 3
VI7	II	bII7	I
A7	Dm7	Db7	C

 

A7 est dominante secondaire et résout sur Dm7 alors que Db7 est une substitution tritonique de l’accord de dominante G7.

On peut remplacer l’accord de dominante secondaire A7 par sa substitution tritonique, à savoir l’accord de Eb7 et obtenir une progression harmonique par demi-ton.

 

Mesure 1		Mesure 2	Mesure 3
Eb7	Dm7	Db7	C
bIII7	II	bII7	I

 

 

Après ces explications, prenons l'exemple de la chanson The Girl from Ipanema composée par Antonio Carlos Jobim.

The Girl from Ipanema - Vinicius DeMoraes / Norman Gimbel - Antonio Carlos Jobim - 1963 AC Jobim &V. DeMoraes, Brazil

 

Cette chanson est composée en Fa majeur. Avant de commencer, on va afficher le tableau des accords diatoniques et étrangers à cette gamme.

 

Les accords diatoniques

Repérons les accords diatoniques à cette tonalité : on retrouve les accords FM7, Dm7 et Gm7. On indique les degrés correspondants pour chaque accord.

 

Nous avons deux accords étrangers : Gb7 et G7. Il est donc intéressant de voir que l'accord du degré II apparait sous 3 formes : Gm7, Gb7 et G7. Gm7 est l'accord diatonique (celui formé avec les notes de la gamme). En revanche Gb7 et G7 sont étrangers, respectivement chiffrés bII7 et II7.

 

Gb7 : accord de substitution tritonique

En indiquant les degrés et avant de comprendre l'accord de G7, on peut déjà remarquer une progression d'accords assez connue, à une différence près. En effet, on remarque nettement la cadence I VI II V I, soit l'Anatole (voir le chapitre consacré aux cadences musicales et progressions d'accords). Il s'agit de cette progression, à la différence près que l'accord de C7 (degré V) a été remplacé par Gb7 (bII7).

Si on reprend cette explication, on se rend compte que l'autre accord dominante qui possède le même triton que C7 est Gb7.

 

Accords	Triton : Bb ou A# - E
F#7 ou Gb7
C7

 

 

Le compositeur a donc choisi de jouer l'accord de Gb7 en lieu et place de C7 et cette opération est possible car les deux accords ont le même triton, donc la même tendance de résolution. Les deux accords vont résoudre sur le degré I, soit l'accord de FM7. Gb7 est donc un accord de substitution tritonique.

En jouant II bII7 I, on a une progression d'accords par demi-ton, au lieu d'avoir un classique II V I avec une progression par quinte. C'est tout l'intérêt de cette substitution.

Désormais, vous pouvez mieux comprendre l'intérêt des tableaux qui sont présentés sur le site. On remarque la présence de l'accord de Gb7 sous l'accord du degré I.

 

G7 : accord emprunté à un autre mode

Pour expliquer la présence de G7, il faut rappeler que la musique est composée de modes. Les plus connus dans notre monde occidental sont les modes majeur et mineur. Ces modes sont définis par la présence de tons et demi-tons entre chacune des 7 notes que composent ces gammes. Mais le plus important reste la tonique, le centre de gravité de la gamme. Une gamme en C majeur ou C mineur commencent par C. C'est une des raisons pour laquelle on pourra facilement moduler entre le mode majeur et mineur avec la même tonique. A noter d'ailleurs que ces deux gammes (C majeur et C mineur) ont le même accord de dominante sur le degré V.

Mais revenons à nos moutons... et parlons des modes. Vous avez surement entendu parler des modes dits "anciens" (Lydien, Mixolidien...). Il y a tout un chapitre dédié aux modes avec un moteur de recherche inédit qui vous permet de connaitre un mode ou de connaitre les modes issus d'une gamme majeure.

Nous allons faire court et rappeler ce qu'est un mode et prenons pour exemple la gamme de C majeur. La gamme de C majeur jouée à partir de C, est aussi appelé le mode Ionien. C'est la gamme et le mode que l'on connait tous. Mais si on joue les mêmes notes à partir de F, mon dira alors qu'on joue en F Lydien.

Voilà tous les modes en C majeur que vous pouvez retrouver et afficher par cet outil.

En F Lydien composé des notes F - G - A - B - C - D - E, le degré II a pour tonique la note G et les notes pour composer cet accord sont celles présentes en C majeur. C'est juste qu'on joue cette gamme à partir d'une autre tonique. En F Lydien, le degré II est donc l'accord de G7.

 

On avait déjà noté G7 comme étant un II7 car :

Pour expliquer la présence de l'accord de G7, on peut dire que c'est un accord emprunté à un autre mode qui a pour tonique la note F. On joue en F majeur (donc le mode Ionien) et cet accord est un emprunt au mode F Lydien.