Analyse harmonique de Hey Jude (The Beatles)

Cette leçon vous permet d'aboder l'analyse harmonique à l'aide d'un exemple concret. Il s'agit de la chanson Hey Jude des Beatles et plus particulièrement ce passage.

 

Le but est d'expliquer la constuction harmonique de ce passage grâce entre autres à des tableaux d'harmonie que vous retrouverez dans les analyses harmoniques de chansons et oeuvres classiques, les moteurs de recherche ou certains documents de solfège à télécharger. On en profitera également (dans le cadre de l'exercice) pour introduire un nouvel accord et on modifiera la mélodie pour prendre en compte ce changement harmonique.

Que ce soit pour l'analyse ou tout simplement le jeu, il faut impérativement connaitre la tonalité. C'est une étape qu'il faut absolument faire à partir de laquelle on pourra ensuite lister les accords de la gamme (accords diatoniques) et étrangers.

L'extrait que nous analysons laisse apparaître un bémol à la clef (ce que l'on appelle l'armure, c'est à dire l'ensemble des altérations présentes). Un bémol à la clef signifie qu'on est soit en Fa majeur majeur soit en Ré mineur. En l'occurence, ici, on est en Fa majeur et cela sera davantage expliqué dans les prochains paragraphes.

 

Représentation de la gamme de Fa majeur

Nous vous conseillons ensuite de lister l'ensemble des sept degrés et accords de la gamme, ici la gamme de Fa majeur.

 

Nom de l'accord	Illustration	Notes de l'accord
Degré I : FaM7		Fa - La - Do - Mi
Degré II : Solm7		Sol - Sib - Ré - Fa
Degré III : Lam7		La - Do - Mi - Sol
Degré IV : SibM7		Sib - Ré - Fa - La
Degré V : Do7		Do - Mi - Sol - Sib
Degré VI : Rém7		Ré - Fa - La - Do
Degré VII : Mim7b5		Mi - Sol - Sib - Ré

 

et d'en déduire le tableau suivant de la gamme :

 

Degrés	I	II	III	IV	V	VI	VII
Accords diatoniques	FaM7	Solm7	Lam7	SibM7	Do7	Rém7	Mim7b5

 

A partir du moment où la tonalité est définie et les accords listés, il faut les repérer sur la partition et en déduire les cadences musicales et les suites d'accords. Ci-dessous sont coloriés en vert les accords diatoniques et les accords étrangers (qui ne font pas partie de la gamme) sont en jaune.

 

 

L'accord de Fa est très présent. C'est une des raison pour laquelle on peut en toute vraisemblance dire qu'on est en Fa majeur. Ce n'est pas toujours vrai mais l'accord qui débute une chanson ou qui est placé (comme ici) juste après le signe d'un passage répété (la double barre avec les deux points) est bien souvent l'accord de tonique (cad l'accord du degré I de la gamme). Attention, cette règle n'est pas toujours vraie mais l'est bien souvent.

Par ailleurs, pour connaitre la tonalité, il suffit aussi de repérer l'accord de dominante, celui placé sur le degré V. Ici, en Fa majeur, il s'agit de Do7 que l'on retrouve également à plusieurs reprises. L'accord de dominante résout naturellement sur le degré I, on a ainsi la cadence parfaite V I.

 

Cadence de la première ligne : I V I

 

On a les accord de Fa, Do et Fa à nouveau : c'est la cadence I V I.

 

Cadence de la deuxième ligne : IV I V I

 

On a un nouvel accord, l'accord de Sib précédé et suivi par l'accord de tonique, l'accord de Fa. On a donc la cadence plagale, I IV I si souvent utilisée dans le rock des années 60. Et on fait suivre cette cadence par une nouvelle cadence parfaite V I (accord de Fa pour lequel on peut préciser M7 car la mélodie fait apparaitre la note Mi - en fond bleu sur les paroles "better" ) qui n'est autre que la 7ème majeure - On a donc bien FaM7, l'accord du degré I). Cet accord vient bien entendu contraster avec celui qui le suit...

L'accord de Fa7 (en jaune) est étranger. En effet, l'accord de Fa7 est composé des notes : Fa - La - Do et Mib. Or Mib (sur fond rouge) ne fait pas partie des notes de la gamme. L'emploi et l'intérêt de cet accord seront expliqués plus loin.

Cadence de la troisième ligne : IV II V I

 

 

Un nouvel accord (mineur) apparait : Solm7 : il s'agit du degré II. On peut donc déduire la suite des degrés IV (Sib ) II ( Solm7) V (Do7) et I (Fa). On retrouve encore l'accord de Fa7 ensuite.

 

Pour récapituler, on a donc I V I, I IV I et II V I soit respectivement la cadence parfaite (I V I), la cadence plagale (I IV I) et la cadence II V I issue du cycle des quintes.

 

Pour l'instant, notre étude nous montre que les degrés I, II, IV et V ont été utilisés, ce que nous mettons en valeur dans le tableau ci-dessous par une couleur de fond différente.

 

Degrés	I	II	III	IV	V	VI	VII
Accords diatoniques	FaM7	Solm7	Lam7	SibM7	Do7	Rém7	Mim7b5

 

Il faut désormais comprendre la présente de l'accord de Fa7 placé juste avant l'accord de SibM7.

 

 

Tout accord peut-être précédé par un accord de dominante. En ce qui concerne le degré I, ce sera tout naturellement l'accord du degré V (par exemple ici pour résoudre sur FaM7, cet accord pourra être l'objet d'une résolution à partir de Do7, on dit alors que Do7 résout sur FaM7).

En revanche, tout autre accord diatonique (celui basé sur le degré IV par exemple) peut aussi être l'objet d'une résolution à partir d'un accord de dominante. Dans ce cas cas, cet accord de dominante sera appelé accord de dominante secondaire.

Un accord de dominante résout par un intervalle de quinte. Le degré IV est représenté (dans cette tonalité) par l'accord de SibM7 dont la tonique est Sib . L'accord de dominante situé une quinte au-dessus aura pour tonique Fa (qui n'est autre que la quinte de Sib). Or, un accord de dominante est toujours un accord majeur avec une septième mineure, ce sera donc l'accord de Fa7.

A partir de là, on peut dire que Fa7 est un accord de dominante "secondaire" qui va résoudre sur l'accord de SibM7 et voici comment cela est représenté dans le tableau :

 

Dominante secondaire		Ré7	Mi7	Fa7	Sol7	La7	Si7
Degré	I	II	III	IV	V	VI	VII
Accords	FaM7	Solm7	Lam7	SibM7	Do7	Rém7	Mim7b5
Substitution tritonique	Solb7	Lab7	Sib7	Dob7	Réb7	Mib7	Fa7

 

Vous comprendrez ainsi l'utilité de ces tableaux : ils vous présentent de façon claire les accords que vous pouvez introduire dans vos compositions pour casser la monotonie des suites d'accords classiques comme le II V I ou le IV V I. Un accord de dominante introduit toujours une tension et une résolution, ce qu'on entend parfaitement dans cette chanson. L'accord de Fa7 relance bien la chanson, le phrasé mélodique/harmonique et cet accord vient contraster avec l'accord diatonique FaM7. Cette tension est exprimée par la présence du triton et la présence de la note étrangère Mib.

 

Comment noter l'accord de Fa7 sous forme de degré ?

la note Fa représente le degré I et Fa7 est bien un accord de dominante : donc on notera cet accord I7 (sachant que I signifie le degré I - dans cette tonalité il s'agit de FaM7). Le "7" signigie bien qu'il ne s'agit pas de l'accord diatonique mais bien d'un accord de dominante. Indiquer les degrés est important pour bien faire ressortir les cadences, on le verra davanatge dans le paragraphe suivant.

 

Si on reprend la mélodie, voilà les cadences telles qu'on les a constatées avec pour chacun des accords les degrés correspondant :

 

 

On constate que l'accord de Solm7 est joué après le SibM7. On pourrait également faire précéder l'accord de Solm7 d'une dominante secondaire. Cet accord de dominante secondaire placé avant résoudrait donc sur l'accord de Solm7. En reprennant le tableau harmonique, on constate que la dominante secondaire qui résout sur le degré II est l'accord de Ré7 (mentionné dans une couleur différente).

 

Dominante secondaire		Ré7	Mi7	Fa7	Sol7	La7	Si7
Degré	I	II	III	IV	V	VI	VII
Accords	FaM7	Solm7	Lam7	SibM7	Do7	Rém7	Mim7b5
Substitution tritonique	Solb7	Lab7	Sib7	Dob7	Réb7	Mib7	Fa7

 

On peut donc le placer juste avant et il y aura de fait un changement de mélodie : le Fa devient Fa#, c'est la particularité de l'accord de Ré7.

 

 

Comme pour l'accord de dominante secondaire précédent, on va noter l'accord de Ré7 : VI7. VI car la note Ré représente bien le degré VI et 7 parce que c'est un accord de dominante.

En utilisant ce chiffrage, on peut remarquer que la cadence est renforcée dans sa structure : souvenez vous l'ordre des degrés dans le cycle des quintes : I IV VII III VI II V I. On avait déjà le II V I auquel vient se rajouter le degré VI (par l'accord de dominante secondaire Ré7 que l'on vient d'introduire).