Frédéric Chopin

Nocturne en Mib majeur (Opus 9 n°2) - F. Chopin

Le but est d'analyser sur le plan harmonique, c'est à dire de comprendre la construction, les accords utilisés et leurs enchaînements les 8 premières mesures de ce Nocturne de F. Chopin (Opus 9, n°2). L'étude va se dérouler en quatre étapes :

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L'extrait analysé représente les 8 premières mesures de l'oeuvre. Vous trouverez ci-dessous les liens pour télécharger chacune de ces pages. Pour cela, faîtes un "clic droit" sur le mot Partition.

 

	Partition vierge	Première page vierge de tout commentaire.
	Partition commentée	Première page avec commentaires (accords et degrés).

 

Ce nocturne est écrit en Mib majeur. Il nous est donc possible d'établir le tableau suivant récapitulant les accords diatoniques et non diatoniques de cette gamme.

Gamme de Mib majeur

 

Dominante secondaire		Do7	Ré7	Mib7	Fa7	Sol7	La7
Degré	I	II	III	IV	V	VI	VII
Accords	MibM7	Fam7	Solm7	LabM7	Sib7	Dom7	Rém7b5
Substitution tritonique	Fab7	Solb7	Lab7	Bbb7	Dob7	Réb7	Mib7

Sur fond bleu foncé sont représentés les accords diatoniques utilisés dans le passage que nous analysons et sur fond jaune trois accords étrangers qui seront également analysés.

Remarque à propos de la mesure et du rythme

Ce nocturne est écrit en 12/8 et qu'il s'agit donc d'une mesure composée : cela signifie que la mesure comporte 4 temps et le tiers d'un temps équivaut à une croche. Autrement dit, un temps est égal à une "noire pointée" (ce que l'on voit nettement sur le premier temps de la première mesure de l'extrait analysé), une noire pointée étant égal à 3 croches. Nous vous proposons cette illustration disponible dans les cours de solfège :

 

Notation	Unité d'un 1/3 temps	Exemple
12/8	Croche

Première mesure

On peut faire plusieurs remarques sur les trois premiers temps de la première mesure :

D'une part, on constate l'importance à la première mesure de l'accord de Mib. L'accord est joué avec sa fondamentale à la basse (donc Mib) sur le premier et troisième temps de la mesure (représenté en jaune). La basse en Mib est également joué sur le deuxième temps (bleu).

Sur le quatrième temps, il est jouée avec la septième (majeure) de l'accord, la note Ré (représentée en violet). Dans la gamme de Mib majeur, l'accord du degré I est l'accord de MibM7, soit l'accord représenté ci-dessous.

Cet accord est composé des notes Mib, Sol, Sib et Ré. L'utilisation de cette note à la basse permet d'atteindre la note de la basse suivante plus en douceur puisqu'il s'agit de la note Do (Do). On a donc la suite de notes suivantes à la basse : Mib (jaune), Ré (violet) puis Do (bleu ciel).

Au cours de toutes ces analyses, et plus particulièrement les partitions classiques, l'utilisation des renversements d'accords sera très souvent abordée car très utilisée. C'est la raison pour laquelle il est important de connaître les accords non seulement à l'état fondamental mais de maîtriser également leurs renversements.

 

Sur le second temps de cette première mesure, on observe la basse Mib suivie de l'accord Rédim7. Il s'agit d'un accord diminué, accords souvent utilisés dans les partitions classiques dont nous vous proposons l'analyse.

 

L'accord diminué Rédim7

L'accord diminué est un empilement de tierces mineures, soit un intervalle de un ton et demi entre deux notes. Sur le graphique qui figure ci-dessous, les intervalles de tierces mineures sont représentés par des traits rouges.

La suite de cette analyse est réservée aux abonnés. Nous vous invitons à les rejoindre en choisissant la formule d'abonnement qui vous convient, à savoir 2 mois, 1 an, 2 ans ou 3 ans. Attention, la page téléchargement (qui comporte plus de 1 500 pages de documents et exercices à télécharger au format PDF) n'est accessible qu'aux abonnements de 2 et 3 ans.

 

Le but est d'analyser sur le plan harmonique, c'est à dire de comprendre sa construction, les accords utilisés et leurs enchaînements, de cette Mazurka - Opus 67 n°2, composée par Frédéric Chopin. L'étude va se dérouler en quatre étapes :

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L'extrait analysé représente les deux premières pages de l'oeuvre. Vous trouverez ci-dessous les liens pour télécharger chacune de ces pages. Pour cela, faîtes un "clic droit" sur le mot Partition.

 

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Cette mazurka est composée en Sol mineur. Nous vous proposons d'afficher le tableau harmonique de cette gamme avant de débuter l'explication harmonique.

Gamme de Sol mineur

Gamme de Sol mineur naturel

Gamme de Sol mineur harmonique

Gamme de Sol mineur mélodique

 

Dominante secondire		Mi7	Fa7	Sol7	La7	Sib7	Si7	Do7	Do#7
Degré	I	II	III	IV	V	VI	#VI	VII	#VII
Mineur naturel	Solm7	Lam7b5	SibM7	Dom7	Rém7	MibM7		Fa7
Mineur harmonique	SolmM7	Lam7b5	SibM7#5	Dom7	Ré7	MibM7			Fa#dim7
Mineur mélodique	SolmM7	Lam7	SibM7#5	Do7	Ré7		Mim7b5		Fa#m7b5
Substitution tritonique	Lab7	Sib7	Dob7	Réb7	Mib7	Fab7	Fa7	Solb7	Sol7

 

Sur fond bleu sont représentés les accords diatoniques utilisés.

 

Remarque à propos de la mesure et du rythme

Cette mazurka est écrite en 3/4 et qu'il s'agit donc d'une mesure simple à trois temps et dont l'unité de temps est équivalente à une "noire". Vous trouverez plus d'information sur les rythmes dans la leçon n°6 des cours de solfège (la leçon n°6 étant plus particulièrement consacrée aux mesures simples, dites "binaires") :

 

Notation	Unité de temps	Exemple
3/4	Noire

 

Tonalité

La partition laisse apparaître deux bémols ("b") à la clef. On en déduit donc la gamme de Sib majeur ou sa relative mineure Sol mineur. A l'écoute, on se doute bien qu'il s'agit du mode mineur. L'analyse des accords utilisés nous le confirmera. On remarque une utilisation massive des accords Ré7 (accord de dominante en Sol mineur harmonique et mélodique) et Solm (accord de tonique).

L'accord de Ré en tant qu'accord diatonique est possible grâce à la sensible du Sol mineur harmonique (Fa#). L'accord de Fa sera également joué et est issu du mineur naturel. Il est normal de retrouver des accords communs à Sib majeur puisque la gamme de Sol mineur naturel n'est autre que la gamme de Sib majeur joué à partir du degré VI (gamme modale donc).

Cet extrait se termine par l'accord de Solm.

La première mesure commence directement sur l'accord de dominante Ré7, avec une résolution sur la tonique. A l'écoute du morceau, on devine bien la tension exprimé par l'accord de dominante et la résolution sur Solm. La cadence suivante est un VI VII III issue du mineur naturel. Elle consiste à jouer les accords de Mib, Fa(/La) et Sib.

 

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Le but est d'analyser sur le plan harmonique, c'est à dire de comprendre la construction, les accords utilisés et leurs enchaînements de cette Valse en Si mineur de Frédéric Chopin. L'étude va se dérouler en quatre étapes :

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