Frédéric Chopin

Nocturne en Eb majeur (Opus 9 n°2) - F. Chopin

Le but est d'analyser sur le plan harmonique, c'est à dire de comprendre la construction, les accords utilisés et leurs enchaînements les 8 premières mesures de ce Nocturne de F. Chopin (Opus 9, n°2). L'étude va se dérouler en quatre étapes :

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L'extrait analysé représente les 8 premières mesures de l'oeuvre. Vous trouverez ci-dessous les liens pour télécharger chacune de ces pages. Pour cela, faîtes un "clic droit" sur le mot Partition.

 

	Partition vierge	Première page vierge de tout commentaire.
	Partition commentée	Première page avec commentaires (accords et degrés).

 

Ce nocturne est écrit en Eb majeur. Il nous est donc possible d'établir le tableau suivant récapitulant les accords diatoniques et non diatoniques de cette gamme.

Gamme de Eb majeur

 

Dominante secondaire		C7	D7	Eb7	F7	G7	A7
Degré	I	II	III	IV	V	VI	VII
Accords	EbM7	Fm7	Gm7	AbM7	Bb7	Cm7	Dm7b5
Substitution tritonique	Fb7	Gb7	Ab7	Bbb7	Cb7	Db7	Eb7

Sur fond bleu foncé sont représentés les accords diatoniques utilisés dans le passage que nous analysons et sur fond jaune trois accords étrangers qui seront également analysés.

Remarque à propos de la mesure et du rythme

Ce nocturne est écrit en 12/8 et qu'il s'agit donc d'une mesure composée : cela signifie que la mesure comporte 4 temps et le tiers d'un temps équivaut à une croche. Autrement dit, un temps est égal à une "noire pointée" (ce que l'on voit nettement sur le premier temps de la première mesure de l'extrait analysé), une noire pointée étant égal à 3 croches. Nous vous proposons cette illustration disponible dans les cours de solfège :

 

Notation	Unité d'un 1/3 temps	Exemple
12/8	Croche

Première mesure

On peut faire plusieurs remarques sur les trois premiers temps de la première mesure :

D'une part, on constate l'importance à la première mesure de l'accord de Eb. L'accord est joué avec sa fondamentale à la basse (donc Eb) sur le premier et troisième temps de la mesure (représenté en jaune). La basse en Eb est également joué sur le deuxième temps (bleu).

Sur le quatrième temps, il est jouée avec la septième (majeure) de l'accord, la note D (représentée en violet). Dans la gamme de Eb majeur, l'accord du degré I est l'accord de EbM7, soit l'accord représenté ci-dessous.

Cet accord est composé des notes Eb, G, Bb et D. L'utilisation de cette note à la basse permet d'atteindre la note de la basse suivante plus en douceur puisqu'il s'agit de la note C (Do). On a donc la suite de notes suivantes à la basse : Eb (jaune), D (violet) puis C (bleu ciel).

Au cours de toutes ces analyses, et plus particulièrement les partitions classiques, l'utilisation des renversements d'accords sera très souvent abordée car très utilisée. C'est la raison pour laquelle il est important de connaître les accords non seulement à l'état fondamental mais de maîtriser également leurs renversements.

 

Sur le second temps de cette première mesure, on observe la basse Eb suivie de l'accord Ddim7. Il s'agit d'un accord diminué, accords souvent utilisés dans les partitions classiques dont nous vous proposons l'analyse.

 

L'accord diminué Ddim7

L'accord diminué est un empilement de tierces mineures, soit un intervalle de un ton et demi entre deux notes. Sur le graphique qui figure ci-dessous, les intervalles de tierces mineures sont représentés par des traits rouges.

La suite de cette analyse est réservée aux abonnés. Nous vous invitons à les rejoindre en choisissant la formule d'abonnement qui vous convient, à savoir 2 mois, 1 an, 2 ans ou 3 ans. Attention, la page téléchargement (qui comporte plus de 1 500 pages de documents et exercices à télécharger au format PDF) n'est accessible qu'aux abonnements de 2 et 3 ans.

 

Le but est d'analyser sur le plan harmonique, c'est à dire de comprendre sa construction, les accords utilisés et leurs enchaînements, de cette Mazurka - Opus 67 n°2, composée par Frédéric Chopin. L'étude va se dérouler en quatre étapes :

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L'extrait analysé représente les deux premières pages de l'oeuvre. Vous trouverez ci-dessous les liens pour télécharger chacune de ces pages. Pour cela, faîtes un "clic droit" sur le mot Partition.

 

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Cette mazurka est composée en G mineur. Nous vous proposons d'afficher le tableau harmonique de cette gamme avant de débuter l'explication harmonique.

Gamme de G mineur

Gamme de G mineur naturel

Gamme de G mineur harmonique

Gamme de G mineur mélodique

 

Dominante secondire		E7	F7	G7	A7	Bb7	B7	C7	C#7
Degré	I	II	III	IV	V	VI	#VI	VII	#VII
Mineur naturel	Gm7	Am7b5	BbM7	Cm7	Dm7	EbM7		F7
Mineur harmonique	GmM7	Am7b5	BbM7#5	Cm7	D7	EbM7			F#dim7
Mineur mélodique	GmM7	Am7	BbM7#5	C7	D7		Em7b5		F#m7b5
Substitution tritonique	Ab7	Bb7	Cb7	Db7	Eb7	Fb7	F7	Gb7	G7

 

Sur fond bleu sont représentés les accords diatoniques utilisés.

 

Remarque à propos de la mesure et du rythme

Cette mazurka est écrite en 3/4 et qu'il s'agit donc d'une mesure simple à trois temps et dont l'unité de temps est équivalente à une "noire". Vous trouverez plus d'information sur les rythmes dans la leçon n°6 des cours de solfège (la leçon n°6 étant plus particulièrement consacrée aux mesures simples, dites "binaires") :

 

Notation	Unité de temps	Exemple
3/4	Noire

 

Tonalité

La partition laisse apparaître deux bémols ("b") à la clef. On en déduit donc la gamme de Bb majeur ou sa relative mineure G mineur. A l'écoute, on se doute bien qu'il s'agit du mode mineur. L'analyse des accords utilisés nous le confirmera. On remarque une utilisation massive des accords D7 (accord de dominante en G mineur harmonique et mélodique) et Gm (accord de tonique).

L'accord de D en tant qu'accord diatonique est possible grâce à la sensible du G mineur harmonique (F#). L'accord de F sera également joué et est issu du mineur naturel. Il est normal de retrouver des accords communs à Bb majeur puisque la gamme de G mineur naturel n'est autre que la gamme de Bb majeur joué à partir du degré VI (gamme modale donc).

Cet extrait se termine par l'accord de Gm.

La première mesure commence directement sur l'accord de dominante D7, avec une résolution sur la tonique. A l'écoute du morceau, on devine bien la tension exprimé par l'accord de dominante et la résolution sur Gm. La cadence suivante est un VI VII III issue du mineur naturel. Elle consiste à jouer les accords de Eb, F(/A) et Bb.

 

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Le but est d'analyser sur le plan harmonique, c'est à dire de comprendre la construction, les accords utilisés et leurs enchaînements de cette Valse en Si mineur de Frédéric Chopin. L'étude va se dérouler en quatre étapes :

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