Wolfgang Amadeus Mozart

Sonate en Do majeur - Mouvement Allegro

Le but est d'analyser sur le plan harmonique (c'est à dire de comprendre la construction, les accords utilisés et leurs enchaînements) cette Sonate en Do majeur composée par Wolfgang Amadeus Mozart (KV545) - Mouvement Allegro. L'étude va se dérouler en quatre étapes :

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L'extrait analysé représente les deux premières pages de l'oeuvre. Vous trouverez ci-dessous les liens pour télécharger chacune de ces pages. Pour cela, faîtes un "clic droit" sur Page 1 ou Page 2.

 

Vous trouverez ci-joint une grille de 32 mesures affichant les 2 premiers couplets et un refrain. Pour chaque mesure figurent les accords - et leurs degrés - utilisés accompagnés des paroles.

 

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Cette sonate est composée en Do majeuret dans cet extrait, nous avons une modulation en Sol majeur. Il nous faut donc au préalable de cette analyse afficher les tableaux harmoniques de ces deux gammes majeures.

Gamme de Do majeur

Dominante secondaire		La7	Si7	Do7	Ré7	Mi7	Fa#7
Degré	I	II	III	IV	V	VI	VII
Accords	DoM7	Rém7	Mim7	FaM7	Sol7	Lam7	Sim7b5

 

Gamme de Sol majeur

Degré	I	II	III	IV	V	VI	VII
Accords	SolM7	Lam7	Sim7	DoM7	Ré7	Mim7	Fa#m7b5

 

Sur fond bleu foncé sont représentés les accords diatoniques utilisés pour chacune des gammes, et sur fond jaune les accords non diatoniques joués dans les premières mesures analysées.

 

Remarque à propos de la mesure et du rythme

Ce passage est écrit en 4/4 et qu'il s'agit donc d'une mesure simple à quatre temps et dont l'unité de temps est équivalente à une "noire". Vous trouverez plus d'information sur les rythmes dans la leçon n°6 des cours de solfège (la leçon n°6 étant plus particulièrement consacrée aux mesures simples, dites "binaires") :

Cette chanson se distingue parfaitement entre ses couplets et son refrain.

 

Notation	Unité de temps	Exemple
4/4	Noire

 

Analyse harmonique des 12 premières mesures (Do majeur)

Les 12 premières mesures sont donc composées en Do majeur. On note la forte présence des accords de Do(accord basé sur le degré I de la gamme) et de Sol(accord basé sur le degré V de la gamme). Cette tonalité bien sûr s'explique aussi par l'absence d'altération à la clef (ce qui signifie la gamme de Do majeur ou sa relative mineure, La mineur).

Sur les 6 premières mesures, les accords primaires sont joués : il s'agit des accords formés sur les degrés I, IV et V. Rappelons qu'ils représentent les 3 principales fonctions harmoniques (tonique sur le degré I, sous dominante sur le degré IV et dominante sur le degré V). Les accords sont joués avec les renversements possibles (sur tierce, quinte ou septième) afin de jouer des notes proches l'unes de l'autres. Ceci est représenté par des cercles jaunes indiqués sur les temps forts :

Parmi les cadences jouées, on retrouve la cadence parfaite (V - I) et la cadence plagale (I - IV - I). En fait, on peut deviner la cadence I V I IV I jouée deux fois de suite sur les 6 premières mesures.

Ensuite, la cadence II V I est jouée (mesures 7 et 8). L'emploi du degré II permet de jouer le premier accord mineur de cet extrait.

A la mesure 9 on note une altération (#) sur la note Do (on a donc un Do# dans le deuxième temps). Il y a donc la formation d'un accord étranger qui est (à priori) l'accord de Laqui résout naturellement sur un accord de Rém, comme nous l'explique ce tableau harmonique.

 

 

Dominante secondaire		La7
Degré	I	II
Accords	DoM7	Rém7

 

Pour expliquer temps par temps l'harmonie de la mesure 9, on peut dire que :

Explications sur la résolution de La7 vers Rém	Illustration
Le graphique ci-contre vous permet de bien comprendre la notion de résolution de La7 vers Rém. La7est un accord de dominante (ici secondaire) composé des notes La, Do#, Mi et Sol. Tout accord de dominante contient 1 triton, qui représente l'intervalle entre la tierce majeure et la septième mineure (donc ici entre Do# et Sol). Les flèches vers le bas représentent la résolution de cet accord vers Rém (/La). Le fait que cet accord de dominante soit un accord de dominante secondaire est lié au fait que tout accord peut être précédé d'un accord de dominante situé une quinte au dessus. Autrement dit, la quinte juste de Ré étant La, on peut jouer l'accord de dominante La7 pour résoudre sur un accord ayant pour fondamentale la note Ré (il peut s'agir de l'accord de Ré majeur, Ré mineur ...).
Explications sur la résolution de La7 vers Ré	Illustration
Dans la gamme de Ré majeur, La7 est un accord de dominante diatonique (degré V de la gamme). La résolution du triton est alors encore plus explicite puisque les résolutions se font par demi-tons. Le graphique ci-contre représente la résolution de La7 vers l'accord Ré (/La). .

 

On a donc dans ce passage la cadence suivante (mesures 8 et 9) : I - II - VI7 - II.

Rappel sur la notation VI7 : l'accord de La7est basé sur le degré VI de la gamme de Do majeur ("naturellement" Lam) mais puisque cet accord est joué sous forme de dominante, on y rajoute le suffixe "7". Il faut bien faire la différence entre les notations VI (Lam) et VI7 (La7). L'utilisation de cette dominante permet d'introduire une tension (grâce notamment au triton de l'accord de dominante), donc une résolution.

La mesure 10 reprend une cadence plus classique, sous forme d'un IV V (soit les accords Fa et Sol), mais cette fois-ci la résolution sera trompeuse et se fera sur le degré VI représenté par un accord mineur (Lam) Le degré VI sera également le départ d'une nouvelle cadence, à savoir la cadence VI II(7) V I. Cette cadence est autrement appelée l'Anatole, c'est un II V I auquel le degré VI est joué juste avant. Cela permet de jouer des degrés séparés par un intervalle de quinte descendant (à titre de comparaison, un VI II V I en Do majeur reviendrait à jouer Lam - Rém - Sol et Do). Avec une basse avec Fa# sur le dernier temps de la mesure 10, on en déduit qu'il ne s'agit pas de toute façon de l'accord de Rém mais plutôt de Ré(7), soit à nouveau un accord dominante secondaire. On a donc une variante de la cadence VI II V I, qui est devenue VI II7 V I. Vous retrouverez les principales cadences et leurs variations en choisissant "rechercher une cadence" disponible depuis la page d'accueil.

 

Dominante secondaire   La7 Si7 Do7 Ré7 Degré I II III IV V Accords DoM7 Rém7 Mim7 FaM7 Sol7

Analysons l'accord de Ré7 : il s'agit d'un accord de dominante, donc composé d'un triton. Ce triton (intervalle de 3 tons) est composé des notes Fa# et Do et chacune de ces notes aura tendance à résoudre sur les demi tons voisins. Autrement dit, Fa# aura tendance à résoudre sur Solet Do sur Si, pour ainsi former l'accord de Sol (degré V de la gamme). La dominante secondaire renforce donc cette résolution sur Sol. Comme il en a été pour l'accord de La7, on notera ce degré II7 (puisqu'il est placé sur le degré II et qu'il a une fonction de dominante de part sa construction). Pour résumer les mesures 10 à 12, on a les cadences IV V  VI  II7 V I V I V.

 

 

Pour reprendre les mesures 8 à 11, on a les cadences I IV VI7 II IV V VI II7 V I (on peut noter l'habile inversion VI7 II et VI II7). La mesure 12 termine sur l'accord de dominante (diatonique) Sol sans résolution, on peut donc considérer qu'il s'agit d'une demi-cadence (I V), c'est à dire qu'il y a une absence de résolution depuis l'accord de dominante.

Modulation en Sol majeur

L'étude des harmonies jouées ensuite laisse à penser que Mozart change de tonalité, donc module. L'accord pivot est l'accord de Sol. En tant qu'accord parfait (accord de 3 sons), il est à la fois accord du degré V en Do majeur et accord de degré I en Sol majeur. Seule la "septième" est différente, on a SolM7 en Sol majeur (le degré I d'une gamme majeure est toujours M7) et Sol7en Do majeur(le degré V d'une gamme majeure est toujours 7).

 

Gamme de Do majeur

Degré	V
Accords	Sol7

 

Gamme de Sol majeur

Degré	I
Accords	SolM7

 

Pour en déduire que la tonalité en Sol majeur, il suffit de constater d'une part que la note Fa (la "sensible" en Sol majeur) est toujours altérée d'un "#". De plus, les principaux accords que l'on peut déchiffrer sont les accords de Sol et de Ré (grâce justement à la note Fa#). Or les accords de Sol et de Résont respectivement les accords de tonique (degré I) et de dominante (degré V) en Sol majeur.

On a donc une suite de cadence parfaite V I, soit les accord de Ré et de Sol. La cadence V I représente la résolution parfaite via l'intervalle de quinte.

En revanche, à partir de la mesure 18, il faut analyser précisément les notes jouées pour en déduire les accords. Comme nous le montre cet extrait chiffré (très coloré ;-), on obtient la cadence suivante : I IV VII III VI II V I.

 

 

 

Erratum : Notez qu'il y a une erreur sur la partition utilisée en mesure 21 : il s'agit bien des notes Sol, Ré, Si et La et non Sol, Mi, Do, La.

 

 

On peut analyser chaque mesure de cette cadence (sur une durée totale de 4 mesures). Chaque temps commence par une note jouée en clef de Sol et on peut analyser le phrasé mélodique, entre autres par les repères mentionnés sur l'extrait ci-dessus.

 

Notes colorées en jaune et violet par mesure (clef de Sol)	Notes colorées en rouge et vert par mesure (clef de Fa)
Mesure 1 : Ré et Mi Mesure 2 : Do et Ré Mesure 3 : Si et Do Mesure 4 : La et Si	Mesure 1 : Si et Do Mesure 2 : La et Si Mesure 3 : Sol et La Mesure 4 : Fa# et Sol

 

Rappel des accords diatoniques en Sol majeur

 

Degré	I	II	III	IV	V	VI	VII
Accords	SolM7	Lam7	Sim7	DoM7	Ré7	Mim7	Fa#m7b5

 

Cette même cadence (I IV VII III VI II V I) a d'ailleurs été déjà analysée dans certains titres de la partie Variétés (dans la section Cours de composition - Analyse de chansons), comme dans le titre "I'll survive" interprêté par Sol. Gaynor (analyse en La mineur). Preuve est faite qu'harmoniquement, cette sonate de Mozart est très proche de ce célèbre titre disco !

Rappel de la grille de "I'll survive"

 

Mesure 1		Mesure 2	Mesure 3	Mesure 4
Sim7b5	Mi7	Lam	Rém	Sol
II	V	I	IV	VII
At		first I was afraid     I was	petrified kept thinkin'	I could never live without you

 

Mesure 5	Mesure 6	Mesure 7	Mesure 8	Mesure 9
DoM7	FaM7	Sim7b5	Mi sus4 *	Mi
III	VI	II	V4 *	V
by my side   But then I	spent so many nights think in'	how you did me wrong and I grew	strong and I learned	How to get a long and you're so

 

Cet extrait de la sonate se termine par une suite de cadences parfaites V I (en Sol majeur).

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Le but est d'analyser cette Valse en Sib majeur (composée par W.A. Mozart) sur le plan harmonique, c'est à dire d'en comprendre sa construction, les accords utilisés et leurs enchaînements. L'étude va se dérouler en quatre étapes :

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