Friedrich Burgmüller

Présentation de l'oeuvre La Candeur composée en C majeur

Le but est d'analyser sur le plan harmonique, c'est à dire de comprendre la construction, les accords utilisés et leurs enchaînements, de cette pièce : La Candeur composée en C majeur par J. F. Franz Burgmüller. L'étude va se dérouler en quatre étapes :

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Le but est d'analyser cette étude sur le plan harmonique, c'est à dire de comprendre la construction, les accords utilisés et leurs enchaînements. Inquiétude a été composée en E mineur par J. F. Franz Burgmüller. L'étude va se dérouler en quatre étapes :

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L'extrait analysé représente les deux premières pages de l'oeuvre. Vous trouverez ci-dessous les liens pour télécharger chacune de ces pages. Pour cela, faîtes un "clic droit" sur Partition.

 

	Partition	Première page vierge de tout commentaire.
	Partition	Première page avec commentaires (accords et degrés).

 

 

Cette musique est composée en E mineur avec une modulation en G majeur. Avant de débuter l'analyse, il convient de rappeler les accords de ces deux gammes.

Gamme de E mineur

Dominante secondaire		C#7	D7	E7	F#7	G7	G#7	A7	A#7
Degré	I	II	III	IV	V	VI	#VI	VII	#VII
Mineur naturel	Em7	F#m7b5	GM7	Am7	Bm7	CM7		D7
Mineur harmonique	EmM7	F#m7b5	GM7#5	Am7	B7	CM7			D#dim7
Mineur mélodique	EmM7	F#m7	GM7#5	A7	B7		C#m7b5		D#m7b5

 

Modulation en G majeur

Dominante secondaire		E7	F#7	G7	A7	B7	C#7
Degré	I	II	III	IV	V	VI	VII
Accords	GM7	Am7	Bm7	CM7	D7	Em7	F#m7b5
Substitution tritonique	Ab7	Bb7	C7	Db7	Eb7	F7	G7

 

Sur fond bleu sont représentés les accords diatoniques utilisés, et sur fond jaune l'accord les accords de dominante secondaire utilisés et expliqués ci-dessous.

Remarque à propos de la mesure et du rythme
Ce moceau est écrit en 2/4 : il s'agit donc d'une mesure simple à deux temps et dont l'unité de temps est équivalente à une "noire". Vous trouverez plus d'information sur les rythmes dans la leçon n°6 des cours de solfège (la leçon n°6 étant plus particulièrement consacrée aux mesures simples, dites "binaires") :

 

Notation	Unité de temps	Exemple
2/4	Noire

 

 

Cette analyse se fera en 4 temps :

 

Partie I : 8 premières mesures - E mineur

 

L'utilisation de l'accord de Em est massive. Dans cette première partie, on a la cadence I IV issue du mineur naturel puisque la note D n'est pas augmentée d'un demi-ton. En effet, dans le mineur harmonique et mélodique, on a D# (ce qui d'ailleurs explique l'accord de dominante B dans ces deux gammes).

Cette cadence I IV I est employée à l'aide des renversements d'accord et donc est jouée avec une basse identique. L'accord de Em est joué avec sa basse "naturelle" (soit la fondamentale de l'accord), l'accord de Am avec sa quinte. On a donc Am/E.

A la mesure 5 on a un D# (à la basse) ce qui permet de chiffrer l'accord de B avec une basse en D#. Le renversement est certainement utilisé pour avoir un mouvement de basses conjointes avec les mesures qui précèdent et qui suivent (donc E, D# et E à la basse).

L'accord de B est comme nous l'avons indiqué juste au-dessus issu du mineur harmonique. L'utilisation de l'accord de dominante augmente l'instabilité de l'harmonie et implique d'autant plus la notion de résolution. Rappelons que le degré V résout "naturellement" sur le degré I situé une quinte au dessous (V > I). Par ailleurs, l'accord de Dominante est très instable : cette instabilité est liée au triton qui le compose.

 

Nous vous redonnons ci-dessous les deux gammes.

Gamme de E mineur naturel

En E mineur naturel, l'accord du degré V est Bm, soit B, D et F#.

Gamme de E mineur harmonique

En E mineur harmonique, l'accord du degré V est B, soit les notes B, D# et F#.

La mesure 7 débute par l'accord de Bm renservé sur sa quinte, soit F# à la basse qui permet d'introduire la dominante secondaire présent au temps suivant : F#7.

Pourquoi chiffrer F#7 ?

Tout d'abord, les notes nous permettent de chiffrer cet accord : on a les notes F#, A#, C# et E.

L'accord de F#7 est donc un accord de dominante et donc secondaire puisqu'il ne s'agit pas de l'accord de dominante de la gamme. Ce passage (à la mesure 8) se termine sur l'accord de Bm emprunté au mineur naturel (obligatoirement puisque nous avons les notes B et D).

Réflexion pour savoir quel est l'accord de dominante secondaire.

Les quelques lignes qui suivent vont vous permettre de connaître l'accord de dominante secondaire qui permettra de résoudre sur Bm.

Quel accord de dominante peut-on placer juste avant qui permettrait de résoudre sur Bm ?
Il s'agit de l'accord placé une quinte au dessus.

Donc, quelle est la quinte de l'accord de Bm ?
Il s'agit de F# (accord composé des notes B à la fondamentale, D à la tierce mineure et F# à la quinte juste).
> Il revient à dire que l'accord de dominante qui peut résoudre sur Bm est l'accord de F#7.

Cet accord sera noté II7 : II puisque F# représente le degré II et 7 puisque c'est un accord de dominante.

Voici donc le tableau harmonique que nous proposons sur ce site et comprenez le rôle de l'accord de F#7 : il résout sur Bm7 (ou B7 d'ailleurs) tout comme D7 résout sur GM7 ou E7 sur Am7.

Dominante secondaire		C#7	D7	E7	F#7
Degré	I	II	III	IV	V
Mineur naturel	Em7	F#m7b5	GM7	Am7	Bm7
Mineur harmonique	EmM7	F#m7b5	GM7#5	Am7	B7
Mineur mélodique	EmM7	F#m7	GM7#5	A7	B7

 

Partie II : mesures 9 à16

Cette deuxième partie analysée est sans aucun doute composé en G majeur. D'une part, l'accord de G majeur est aussi présent que l'accord de E mineur dans le passage précédent et on note l'accord de dominante D7.

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