Friedrich Burgmüller

Présentation de l'oeuvre La Candeur composée en Do majeur

Le but est d'analyser sur le plan harmonique, c'est à dire de comprendre la construction, les accords utilisés et leurs enchaînements, de cette pièce : La Candeur composée en Do majeur par J. F. Franz Burgmüller. L'étude va se dérouler en quatre étapes :

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Le but est d'analyser cette étude sur le plan harmonique, c'est à dire de comprendre la construction, les accords utilisés et leurs enchaînements. Inquiétude a été composée en Mi mineur par J. F. Franz Burgmüller. L'étude va se dérouler en quatre étapes :

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L'extrait analysé représente les deux premières pages de l'oeuvre. Vous trouverez ci-dessous les liens pour télécharger chacune de ces pages. Pour cela, faîtes un "clic droit" sur Partition.

 

	Partition	Première page vierge de tout commentaire.
	Partition	Première page avec commentaires (accords et degrés).

 

 

Cette musique est composée en Mi mineur avec une modulation en Sol majeur. Avant de débuter l'analyse, il convient de rappeler les accords de ces deux gammes.

Gamme de Mi mineur

Dominante secondaire		Do#7	Ré7	Mi7	Fa#7	Sol7	Sol#7	La7	La#7
Degré	I	II	III	IV	V	VI	#VI	VII	#VII
Mineur naturel	Mim7	Fa#m7b5	SolM7	Lam7	Sim7	DoM7		Ré7
Mineur harmonique	MimM7	Fa#m7b5	SolM7#5	Lam7	Si7	DoM7			Ré#dim7
Mineur mélodique	MimM7	Fa#m7	SolM7#5	La7	Si7		Do#m7b5		Ré#m7b5

 

Modulation en Sol majeur

Dominante secondaire		Mi7	Fa#7	Sol7	La7	Si7	Do#7
Degré	I	II	III	IV	V	VI	VII
Accords	SolM7	Lam7	Sim7	DoM7	Ré7	Mim7	Fa#m7b5
Substitution tritonique	Lab7	Sib7	Do7	Réb7	Mib7	Fa7	Sol7

 

Sur fond bleu sont représentés les accords diatoniques utilisés, et sur fond jaune l'accord les accords de dominante secondaire utilisés et expliqués ci-dessous.

Remarque à propos de la mesure et du rythme
Ce moceau est écrit en 2/4 : il s'agit donc d'une mesure simple à deux temps et dont l'unité de temps est équivalente à une "noire". Vous trouverez plus d'information sur les rythmes dans la leçon n°6 des cours de solfège (la leçon n°6 étant plus particulièrement consacrée aux mesures simples, dites "binaires") :

 

Notation	Unité de temps	Exemple
2/4	Noire

 

 

Cette analyse se fera en 4 temps :

 

Partie I : 8 premières mesures - Mi mineur

 

L'utilisation de l'accord de Mim est massive. Dans cette première partie, on a la cadence I IV issue du mineur naturel puisque la note Ré n'est pas augmentée d'un demi-ton. En effet, dans le mineur harmonique et mélodique, on a Ré# (ce qui d'ailleurs explique l'accord de dominante Si dans ces deux gammes).

Cette cadence I IV I est employée à l'aide des renversements d'accord et donc est jouée avec une basse identique. L'accord de Mim est joué avec sa basse "naturelle" (soit la fondamentale de l'accord), l'accord de Lam avec sa quinte. On a donc Lam/Mi.

A la mesure 5 on a un Ré# (à la basse) ce qui permet de chiffrer l'accord de Si avec une basse en Ré#. Le renversement est certainement utilisé pour avoir un mouvement de basses conjointes avec les mesures qui précèdent et qui suivent (donc Mi, Ré# et Mi à la basse).

L'accord de Si est comme nous l'avons indiqué juste au-dessus issu du mineur harmonique. L'utilisation de l'accord de dominante augmente l'instabilité de l'harmonie et implique d'autant plus la notion de résolution. Rappelons que le degré V résout "naturellement" sur le degré I situé une quinte au dessous (V > I). Par ailleurs, l'accord de Dominante est très instable : cette instabilité est liée au triton qui le compose.

 

Nous vous redonnons ci-dessous les deux gammes.

Gamme de Mi mineur naturel

En Mi mineur naturel, l'accord du degré V est Sim, soit Si, Ré et Fa#.

Gamme de Mi mineur harmonique

En Mi mineur harmonique, l'accord du degré V est Si, soit les notes Si, Ré# et Fa#.

La mesure 7 débute par l'accord de Sim renservé sur sa quinte, soit Fa# à la basse qui permet d'introduire la dominante secondaire présent au temps suivant : Fa#7.

Pourquoi chiffrer Fa#7 ?

Tout d'abord, les notes nous permettent de chiffrer cet accord : on a les notes Fa#, La#, Do# et Mi.

L'accord de Fa#7 est donc un accord de dominante et donc secondaire puisqu'il ne s'agit pas de l'accord de dominante de la gamme. Ce passage (à la mesure 8) se termine sur l'accord de Sim emprunté au mineur naturel (obligatoirement puisque nous avons les notes Si et Ré).

Réflexion pour savoir quel est l'accord de dominante secondaire.

Les quelques lignes qui suivent vont vous permettre de connaître l'accord de dominante secondaire qui permettra de résoudre sur Sim.

Quel accord de dominante peut-on placer juste avant qui permettrait de résoudre sur Sim ?
Il s'agit de l'accord placé une quinte au dessus.

Donc, quelle est la quinte de l'accord de Sim ?
Il s'agit de Fa# (accord composé des notes Si à la fondamentale, Ré à la tierce mineure et Fa# à la quinte juste).
> Il revient à dire que l'accord de dominante qui peut résoudre sur Sim est l'accord de Fa#7.

Cet accord sera noté II7 : II puisque Fa# représente le degré II et 7 puisque c'est un accord de dominante.

Voici donc le tableau harmonique que nous proposons sur ce site et comprenez le rôle de l'accord de Fa#7 : il résout sur Sim7 (ou Si7 d'ailleurs) tout comme Ré7 résout sur SolM7 ou Mi7 sur Lam7.

Dominante secondaire		Do#7	Ré7	Mi7	Fa#7
Degré	I	II	III	IV	V
Mineur naturel	Mim7	Fa#m7b5	SolM7	Lam7	Sim7
Mineur harmonique	MimM7	Fa#m7b5	SolM7#5	Lam7	Si7
Mineur mélodique	MimM7	Fa#m7	SolM7#5	La7	Si7

 

Partie II : mesures 9 à16

Cette deuxième partie analysée est sans aucun doute composé en Sol majeur. D'une part, l'accord de Sol majeur est aussi présent que l'accord de Mi mineur dans le passage précédent et on note l'accord de dominante Ré7.

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