Remarque à propos de la mesure et du rythme

Ce passage est écrit en 4/4 et qu'il s'agit donc d'une mesure simple à quatre temps et dont l'unité de temps est équivalente à une "noire". Vous trouverez plus d'information sur les rythmes dans la leçon n°6 des cours de solfège (la leçon n°6 étant plus particulièrement consacrée aux mesures simples, dites "binaires") :

Notation	Unité de temps	Exemple
4/4	Noire

Analyse harmonique des 12 premières mesures (C majeur)

Les 12 premières mesures sont donc composées en C majeur. On note la forte présence des accords de C (accord basé sur le degré I de la gamme) et de G (accord basé sur le degré V de la gamme). Cette tonalité bien sûr s'explique aussi par l'absence d'altération à la clef (ce qui signifie la gamme de C majeur ou sa relative mineure, A mineur).

Sur les 6 premières mesures, les accords primaires sont joués : il s'agit des accords formés sur les degrés I, IV et V. Rappelons qu'ils représentent les 3 principales fonctions harmoniques (tonique sur le degré I, sous dominante sur le degré IV et dominante sur le degré V). Les accords sont joués avec les renversements possibles (sur tierce, quinte ou septième) afin de jouer des notes proches l'unes de l'autres. Ceci est représenté par des cercles jaunes indiqués sur les temps forts :

Parmi les cadences jouées, on retrouve la cadence parfaite (V - I) et la cadence plagale (I - IV - I). En fait, on peut deviner la cadence I V I IV I jouée deux fois de suite sur les 6 premières mesures.

Ensuite, la cadence II V I est jouée (mesures 7 et 8). L'emploi du degré II permet de jouer le premier accord mineur de cet extrait.

A la mesure 9 on note une altération (#) sur la note C (on a donc un C# dans le deuxième temps). Il y a donc la formation d'un accord étranger qui est (à priori) l'accord de A qui résout naturellement sur un accord de Dm, comme nous l'explique ce tableau harmonique.

Dominante secondaire   A7 Degré I II Accords CM7 Dm7

Pour expliquer temps par temps l'harmonie de la mesure 9, on peut dire que :

		sur le premier temps, on a un accord de Dm (/F)
		sur le deuxième et troisième temps, on a l'accord de A(7), soit une dominante secondaire qui résout sur ....
		l'accord de Dm engagé sur le quatrième temps de la mesure

Explications sur la résolution de A7 vers Dm	Illustration
Le graphique ci-contre vous permet de bien comprendre la notion de résolution de A7 vers Dm. A7 est un accord de dominante (ici secondaire) composé des notes A, C#, E et G. Tout accord de dominante contient 1 triton, qui représente l'intervalle entre la tierce majeure et la septième mineure (donc ici entre C# et G). Les flèches vers le bas représentent la résolution de cet accord vers Dm (/A). Le fait que cet accord de dominante soit un accord de dominante secondaire est lié au fait que tout accord peut être précédé d'un accord de dominante situé une quinte au dessus. Autrement dit, la quinte juste de D étant A, on peut jouer l'accord de dominante A7 pour résoudre sur un accord ayant pour fondamentale la note D (il peut s'agir de l'accord de D majeur, D mineur ...).
Explications sur la résolution de A7 vers D	Illustration
Dans la gamme de D majeur, A7 est un accord de dominante diatonique (degré V de la gamme). La résolution du triton est alors encore plus explicite puisque les résolutions se font par demi-tons. Le graphique ci-contre représente la résolution de A7 vers l'accord D (/A). .

On a donc dans ce passage la cadence suivante (mesures 8 et 9) : I - II - VI7 - II.

Rappel sur la notation VI7 : l'accord de A7 est basé sur le degré VI de la gamme de C majeur ("naturellement" Am) mais puisque cet accord est joué sous forme de dominante, on y rajoute le suffixe "7". Il faut bien faire la différence entre les notations VI (Am) et VI7 (A7). L'utilisation de cette dominante permet d'introduire une tension (grâce notamment au triton de l'accord de dominante), donc une résolution.

La mesure 10 reprend une cadence plus classique, sous forme d'un IV V (soit les accords F et G), mais cette fois-ci la résolution sera trompeuse et se fera sur le degré VI représenté par un accord mineur (Am) Le degré VI sera également le départ d'une nouvelle cadence, à savoir la cadence VI II(7) V I. Cette cadence est autrement appelée l'Anatole, c'est un II V I auquel le degré VI est joué juste avant. Cela permet de jouer des degrés séparés par un intervalle de quinte descendant (à titre de comparaison, un VI II V I en C majeur reviendrait à jouer Am - Dm - G et C). Avec une basse avec F# sur le dernier temps de la mesure 10, on en déduit qu'il ne s'agit pas de toute façon de l'accord de Dm mais plutôt de D(7), soit à nouveau un accord dominante secondaire. On a donc une variante de la cadence VI II V I, qui est devenue VI II7 V I. Vous retrouverez les principales cadences et leurs variations en choisissant "rechercher une cadence" disponible depuis la page d'accueil.

Dominante secondaire   A7 B7 C7 D7 Degré I II III IV V Accords CM7 Dm7 Em7 FM7 G7
Analysons l'accord de D7 : il s'agit d'un accord de dominante, donc composé d'un triton. Ce triton (intervalle de 3 tons) est composé des notes F# et C et chacune de ces notes aura tendance à résoudre sur les demi tons voisins. Autrement dit, F# aura tendance à résoudre sur G et C sur B, pour ainsi former l'accord de G (degré V de la gamme). La dominante secondaire renforce donc cette résolution sur G. Comme il en a été pour l'accord de A7, on notera ce degré II7 (puisqu'il est placé sur le degré II et qu'il a une fonction de dominante de part sa construction). Pour résumer les mesures 10 à 12, on a les cadences IV V  VI  II7 V I V I V.

Pour reprendre les mesures 8 à 11, on a les cadences I IV VI7 II   IV V    VI II7 V I (on peut noter l'habile inversion VI7 II et VI II7).

La mesure 12 termine sur l'accord de dominante (diatonique) G sans résolution, on peut donc considérer qu'il s'agit d'une demi-cadence (I V), c'est à dire qu'il y a une absence de résolution depuis l'accord de dominante.

Modulation en G majeur

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