| B mineur |
|
|
|
|
|
|
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| Naturel |
Bm7 |
C#m7b5 |
DM7 |
Em7 |
F#m7 |
GM7 |
A7 |
| Harmonique |
BmM7 |
C#m7b5 |
DM7#5 |
Em7 |
F#7 |
GM7 |
A#dim7 |
| Mélodique |
BmM7 |
C#m7 |
DM7#5 |
E7 |
F#7 |
G#m7b5 |
A#m7b5 |
| |
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Accords pouvant précéder
l'accord du degré VII en
B mineur
Degrés |
Fonctions |
Gammes
mineures |
Exemple |
Remarques |
IV
- VII |
SD
- SD |
Naturel |
GM7
- A7 |
|
V
- VII |
D
- D |
Mélodique |
F#7
- A#m7b5 |
|
VI
- VII |
SD
- SD |
Naturel |
GM7
- A7 |
On pourra
préférer le degré VI au degré IV puisqu'il
est conjoint avec le degré VII (mêmes fonctions harmoniques)
|
Accords pouvant suivre l'accord du degré VII
en
B mineur
Degrés |
Fonctions |
Gammes
mineures |
Exemple |
Remarques |
VII
- I |
SD
- T |
Naturel |
A7
- Bm7 |
Le degré
VII n'est autre que le degré V de la gamme majeure dont elle
est issue : il y a donc une tension supplémentaire par le triton
présent dans cet accord. Le degré VII peut être
préparé par le degré VI (sous dominant) et résoudre
sur le degré I, ce qui donne la suite des degrés VI
VII I composée de deux accords majeurs et d'un accord mineur |
VII
- III |
SD
- T |
Naturel |
A7
- DM7 |
Cette
cadence serait l'équivalent d'un V I en majeur. Elle aura l'avantage
de résoudre sur le degré III qui n'est autre que le
degré I dans la gamme majeure, ce qui permettra de moduler
dans cette tonalité |
VII
- V |
D
- D |
Mélodique |
A#m7b5
- F#7 |
Suivi
de deux accords de dominante. Toutefois le degré VII est souvent
considéré comme un simple renversement du degré
V |
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