| G# mineur |
|
|
|
|
|
|
|
| Naturel |
G#m7 |
A#m7b5 |
BM7 |
C#m7 |
D#m7 |
EM7 |
F#7 |
| Harmonique |
G#mM7 |
A#m7b5 |
BM7#5 |
C#m7 |
D#7 |
EM7 |
Fxdim7 |
| Mélodique |
G#mM7 |
A#m7 |
BM7#5 |
C#7 |
D#7 |
E#m7b5 |
Fxm7b5 |
| |
|
|
Accords pouvant précéder
l'accord du degré I en
G# mineur
Degrés |
Fonctions |
Gammes
mineures |
Exemple |
Remarques |
II
- I |
SD
- T |
Naturel
- harmonique |
A#m7b5 - G#mM7 |
Rapport
étroit entre la sous dominante et la tonique, ici renforcé
par l'écart d'un ton entre les 2 degrés |
IV
- I |
SD
- T |
Harmonique |
C#m7 - G#mM7 |
Cadence
plagale |
V
- I |
D
- T |
Harmonique
- mélodique |
D#7 - G#mM7 |
Cadence
parfaite |
VI
- I |
SD
- T |
Naturel |
EM7 - G#m7 |
|
VII
- I |
SD
- T |
Naturel |
F#7 - G#m7 |
L'accord
du degré VII en mineur naturel à une fonction de sous
dominante et peut être suivi du degré I. |
VII
- I |
D
- T |
Harmonique |
Fxdim7 - G#mM7 |
Accord
de dominante permettant de résoudre sur le degré I par
demi-ton |
Accords pouvant suivre l'accord du degré I
en
G# mineur
Degrés |
Fonctions |
Gammes
mineures |
Exemple |
Remarques |
I
- III |
T
- T |
Naturel |
G#m7 - BM7 |
C'est
tout d'abord une séquence de 2
accords de tonique dans cette gamme. Il est intéressant de
jouer le 3ème degré de la tonalité mineure relative
puisque qu'il correspond au 1er degré de la gamme majeure dont
cette gamme est issue |
I
- IV |
T
- D |
Mélodique |
G#mM7 - C#7 |
Une
des caractéristiques du mineur mélodique est son degré
IV qui est un accord de dominante. Il est donc intéressant
de le jouer à partir de degré I (et de revenir sur ce
degré I : c'est une cadence très répendue dans
le blues) |
I
- V |
T
- D |
Harmonique
- mélodique |
G#mM7 - D#7 |
Demi-cadence |
|
