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BM7 |
C#m7 |
D#m7 |
EM7 |
F#7 |
G#m7 |
A#m7b5 |
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Accords pouvant précéder
l'accord F#7, degré
V de la gamme
de B majeur
| Degrés |
Fonctions |
Exemple |
Explications |
| I
- V |
T
- D |
BM7 - F#7 |
Demi
cadence |
| II
- V |
SD
- D |
C#m7 - F#7 |
Début
de cadence très connu issu du cycle des quintes. Les
fonctions de sous dominante - dominante y sont représentées |
| IV
- V |
SD
- D |
EM7 - F#7 |
Idem
que le II - V pour les fonctions harmoniques représentées.
La différence est l'intervalle d'un ton qui sépare
le degré IV du V mais surtout que le degré IV
est un accord majeur |
| VII
- V |
D
- D |
A#m7b5 - F#7 |
Ce
sont les deux accords de dominante et peuvent biensûr
se suivre |
Accords pouvant
suivre l'accord F#7, degré V
de la gamme de B majeur
| Degrés |
Fonctions |
Exemple |
Explications |
| V
- I |
D
- T |
F#7 - BM7 |
Cadence
parfaite |
| V
- VI |
D
- T |
F#7 - G#m7 |
Cadence
rompue ou trompeuse |
| V
- VII |
D
- D |
F#7 - A#m7b5 |
idem
que pour VII - V sauf qu'il sera encore plus facile de résoudre
sur le degré I puisqu'il y a un ton le séparant
du degré I. Il faut cependant mentionner que le degré
VII est bien souvent considéré comme un renversement
du degré V |
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