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EM7 |
F#m7 |
G#m7 |
AM7 |
B7 |
C#m7 |
D#m7b5 |
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Accords pouvant précéder
l'accord F#m7, degré II
de la gamme de E majeur
| Degrés |
Fonctions |
Exemple |
Explications |
IV
- II |
SD
- SD |
AM7 - F#m7 |
Pour
renforcer la présence de la sous dominante, il est possible
de jouer les deux accords diatoniques possédant cette
fonction harmonique. Il sera ensuite possible de jouer le degré
I, V ou d'autres encore |
| VI
- II |
T
- SD |
C#m7 - F#m7 |
Ce
couple d'accords représente le début de l'anatole
(VI II V I). La relation entre ces deux degrés est proche
puisqu'un intervalle de quinte les sépare |
Accords pouvant suivre
l'accord F#m7, degré
II de la gamme
de E majeur
| Degrés |
Fonctions |
Exemple |
Explications |
| II
- IV |
SD
- SD |
F#m7 - AM7 |
La
remarque est la même que pour la cadence IV - II. Cette
cadence peut représenter un intérêt certain
pour une progression harmonique : la plus courante serait II
IV V I, soit un renforcement de la cadence parfaite par deux
accords de sous dominante, dont le premier est mineur |
| II
- V |
SD
- D |
F#m7 - B7 |
Cadence
par quarte. Il y a également un rapport étroit
entre ces degrés puisqu'il existe un intervalle de quinte
(ou de quarte) |
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