|
|
|
|
|
|
|
C#M7 |
D#m7 |
E#m7 |
F#M7 |
G#7 |
A#m7 |
B#m7b5 |
| |
|
 |
|
Accords pouvant précéder
l'accord C#M7, degré I
de la gamme de C# majeur
| Degrés |
Fonctions |
Exemple |
Remarques |
| II
- I |
SD
- T |
D#m7 - C#M7 |
L'accord
de tonique I a une relation étroite avec son degré
IV, accord de sous dominante. Puisque le degré II
a la même fonction, on peut utiliser la cadence II I.
Elle correspond ainsi et en quelques sortes à une cadence
plagale |
| IV
- I |
SD
- T |
F#M7 - C#M7 |
Cadence
plagale |
| V
- I |
D
- T |
G#7 - C#M7 |
Cadence
parfaite |
| VII
- I |
D
- T |
B#m7b5 - C#M7 |
Résolution
d'un accord de dominante sur l'accord de tonique. Cette résolution
est intéressante car les deux degrés sont proches |
Accords pouvant suivre l'accord
C#M7, degré I de la gamme de
C# majeur
| Degrés |
Fonctions |
Exemple |
Explications |
| I
- II |
T
- SD |
C#M7 - D#m7 |
Tout
comme le degré I peut être précédé
du degré II, ce dernier peut être ammené par le
degré I |
| I
- III |
T
- T |
C#M7 - E#m7 |
Il
s'agit de faire suivre la même fonction harmonique (accord
de tonique). Cela peut être un passage pour annoncer le
degré IV. Il faut noter que le degré III est un
accord mineur |
| I
- IV |
T
- SD |
C#M7 - F#M7 |
Cadence
plagale |
| I
- V |
T
- D |
C#M7 - G#7 |
Cadence
rompue |
| I
- VI |
T
- T |
C#M7 - A#m7 |
Le
commentaire harmonique est comparable au I - III : il s'agit
dans ce cas d'enchaîner deux accords de tonique, l'un
majeur et l'autre mineur |
|
